TDie neueste Zusammenarbeit zwischen der Royal Liverpool Philharmonic und das Europäisches Opernzentrum, ebenfalls in Liverpool beheimatet, ist eine Konzertinszenierung von Puccinis Gianni Schicchi, dirigiert von Domingo Hindoyan und inszeniert von Bernard Rozet. Bryn Terfel kehrt in die Rolle des Titular-Opportunisten zurück, den er erstmals 2007 in Covent Garden sang, während die habgierige Donati-Familie, die er schließlich betrügt, von den jungen Sängern des EOC gespielt wird.
Rozet wird durch die Notwendigkeit behindert, die Handlung in einen engen Raumstreifen vor dem Orchester zu quetschen, obwohl seine Regie klug sein kann, die Komödie manchmal wirklich sehr düster. Er aktualisiert die Oper auf die 1960er Jahre, und seine Donatis sind eine groteske Crew, die sich von Fellini oder Buñuel entfernt haben könnte, kaum versucht, auch nur einen Anschein von Trauer über Buoso Donatis Tod zu zeigen, und beiläufig über seine Leiche steigt oder sie tritt, die am Fuß abgelegt wird von Hindoyans Podium. Terfels wissender Schicchi beobachtet sie mit Ironie und Verachtung, bevor er sie anmacht und sie schließlich von der Tribüne vertreibt, um im Publikum Zuflucht zu suchen. Er hat eine feine Stimme, seine Darbietung ist gleichzeitig sehr lustig und wunderbar subtil, führt die junge Besetzung immer um sich herum, ohne sie jedoch in den Schatten zu stellen.
An anderer Stelle wird schön gesungen. Anaïs Constans’ eigensinnige Lauretta kann durchaus die Tochter ihres Vaters sein: O Mio Babbino Caro ist ebenso bezeichnend manipulativ wie schön; später klingen sie und Matteo Romas Rinuccio in ihren Duetten gut zusammen. Matteo Lois wählerischer Betto ist herausragend, ebenso wie Indyana Schneiders herrische Zita und Felipe Cudinas düstere Simone, aber dies ist ein sehr überzeugendes Ensemble, bei dem niemand wirklich etwas falsch macht. Auch Hindoyan bringt die Mischung aus Witz und leidenschaftlicher Lyrik auf den Punkt.
Mit dem RLPO in grandioser Form leitet er die Oper mit Intermezzi und Tänzen aus anderen Werken von Puccini und seinen Zeitgenossen ein und lässt so bekannte Favoriten wie Mascagnis Cavalleria Rusticana Intermezzo und den Stundentanz aus Ponchiellis Gioconda frisch und neu geprägt klingen, während die Die dämonische Tregenda aus Puccinis Le Villi wird mit packender Präzision und Elan gespielt.