TDie Eröffnungsszene legt nahe, dass diese Produktion das ödipale Territorium der Bindungen und des Verrats von Mutter und Sohn erkunden wird. Prinz Hamlet hört sich eine Aufnahme seines Onkels Claudius an, der Gertrude seine „irgendwann Schwester“, jetzt Königin, nennt. Diese Worte bleiben hängen und wiederholen sich, während ein körniges Heimvideo des kleinen Hamlet und seiner Mutter auf der Rückseite projiziert wird.
Aber wir sind auf dem falschen Fuß und es verwandelt sich schnell in etwas Thrillereres, als Regisseur John Haidar uns ein modernes Gothic-Melodram mit pechschwarzen Kulissen, zerklüftetem Sound und plötzlichen Gewaltausbrüchen liefert.
Das Bühnenbild von Alex Eales ist eine fesselnde, festungsartige Struktur, die sich dreht, um Schlitze und Treppen freizulegen. Schade, dass das Tempo des Dramas nicht zu dieser packenden Optik passt und sich das Stück leicht zu Ende zieht. Aber es gibt große emotionale Pitches auf dem Weg und es ist eine raffinierte Idee, elegant inszeniert.
Billy Howles Hamlet ist ein blassgesichtiger Emo-Prinz, der einen Fernseher zerstört und Waffen mit sich herumschleppt. Es gibt Anzeichen des puritanischen Incel, als er Ophelia würgt und es scheint, als würde er auch seine Mutter verprügeln. Auch außerhalb seiner angenommenen „antiken Veranlagung“ strahlt er unbändige Wut aus; In einem Fall zeigt eine Rachephantasie den toten Claudius und sieht schockierend aus, als könnte dies den Verlauf von Shakespeares Handlung ändern.
Hamlet baut, wie es scheint, einen Fall gegen den König auf, und er trägt ein Tonbandgerät, um Gesprächsfetzen oder Sätze zu katalogisieren. Aber die Verwendung dieser Technologie und der Videoarbeit als Ganzes ist seltsam widersprüchlich. Die Videos sind scheinbar nicht in einem größeren Konzept verankert, während Hamlets Aufnahmen ablenkend an Woody Allen aus der frühen Ära erinnern.
Die Besetzung gibt unterschiedliche Auftritte: Mirren Mack durchdringt Ophelias Entwirrung mit echtem Trauma, während Firdous Bamji, der gleichzeitig der Spielerkönig und Totengräber ist, präsent ist. Finbar Lynch als Claudius ist ein buchhalterischer, unauffälliger Bösewicht, wird aber am Ende zu sehr zu einer Chiffre. Niamh Cusacks Gertrude ist flirty, flirty und formidable. So gut, dass wir uns wünschen, dass diese Produktion die Mutter-Sohn-Rechnung ist, die sie am Anfang signalisiert.