JWie in vielen Horrorfilmen zuvor geht auch in Sebastian Godwins Spielfilmdebüt ein Ausflug aufs Land fürchterlich schief. Holly (Aisling Loftus), die in ein imposantes Herrenhaus auf einem abgelegenen Land gebracht wird, ist nervös, weil sie die Mutter und die Kinder ihres neuen Ehemanns Richard (Tom Goodman-Hill) treffen wird. Erschwerend kommt hinzu, dass bei ihrer Ankunft Richards entfremdete Ex-Frau nirgendwo auf dem weitläufigen Grundstück zu finden ist. Unterdessen beginnen sich die Kinder seltsam zu benehmen: Verschlossene Türen und das unheimliche Rauschen der Bäume deuten auf ein erschreckendes Geheimnis hin, zu dem nur die Kinder den Schlüssel haben.
Es ist nichts Falsches daran, althergebrachte Genre-Tropen wiederzubeleben, und Homebounds Setting erinnert vage an die Freuden von gruselige britische TV-Klassiker wie The Owl Service. Da die Handlung jedoch ziemlich einfach ist, ist der Mangel an visuellem Stil und Aufmerksamkeit und das daraus resultierende Versagen, eine spannende Atmosphäre zu schaffen, besonders auffällig. Auch die Geräuschkulisse ist eine Enttäuschung, die zwischen sich wiederholendem Krach und kreischender Streichermusik oszilliert. Der Versuch, psychologisches Unbehagen hervorzurufen, besteht darin, die Kinder einfach seltsame Dinge tun zu lassen, wie eine Puppe tief im Wald zu vergraben, und sie mit einer so banalen Unscheinbarkeit zu erschießen, dass die Charaktere genauso gut ein Glas Wasser trinken könnten.
Ohne Unterstützung durch das Drehbuch liefert Goodman-Hill hin und wieder eine gute Leistung ab, während sich der Film allmählich zu einem Porträt eines Familientraumas entwickelt. Trotzdem reicht dies nicht aus, um Homebound zu retten: Mit etwas mehr als einer Stunde fühlt es sich an wie ein unterentwickelter Kurzfilm, der seinen Empfang überschritten hat.