ichEs scheint ein unwahrscheinlicher Vorschlag, wenn nicht sogar ein unanständiger, die Geschichte, die am besten als Demi Moore-Robert Redford-Film bekannt ist, in ein Musical zu verwandeln. Aber warum nicht nach Pretty Woman, Heathers und Back to the Future eine weitere klassische VHS-Überarbeitung für die Bühne?
Tatsächlich hat der Schriftsteller Michael Conley den Film nicht gesehen. Seine Blaupause ist Jack Engelhards Roman von 1988, eine weniger glänzende, komplexere Geschichte. Hier sind das zentrale Paar Johnny (Norman Bowman) und Rebecca (Lizzy Connolly) beide in zweiter Ehe. Sie gab ein bequemes Leben auf; Er hat eine Tochter, die Geld braucht, um aufs College zu gehen. Jetzt leben sie in einem heruntergekommenen Zimmer und haben mehrere Jobs in den Casinos von Atlantic City, als ein hochrangiger Fremder ihnen eine Million Dollar anbietet, um die Nacht mit Rebecca zu verbringen.
Charlotte Westenras Inszenierung dieses Kammerstücks vermittelt ihre Verzweiflung. Der kämpfende Songwriter Johnny ist ein Mann, der durch die Mühle gegangen ist und seine Stimme bei einer Tretmühle undankbarer Gigs ins Mikrofon drückt. Ako Mitchells selbstgefälliger Milliardär Larry spielt von Anfang an Spiele mit ihnen und niemand kommt gut davon. Johnnys Antwort auf das Angebot: „Eine Million Dollar? Es ist irgendwie edel!”
Die Thematik ist faszinierend. Es tauchen Macht- und Konsensfragen auf. Kann eine Beziehung Untreue überleben? Was würden Sie für eine lebensverändernde Geldsumme tun? Johnny ist sichtlich verärgert, aber das Grappling bleibt an der Oberfläche, die Lieder oft buchstäblich innere Monologe – soll ich dies tun oder soll ich das tun? Und Dylan Schlosbergs Musik lässt uns selten etwas fühlen, das über die Worte hinausgeht.
Tonal ist es Gläser. Wir sind in einem Casino der 80er Jahre, aber die Musik ist poppiges Gitarrenklimpern. Dunkle Themen wechseln sich mit Comedy ab (einschließlich einer unpassenden Pointe über Hi-de-Hi!). Rebeccas Retro-Garderobe liest sich als Hipster 2021, während Johnny auf der Casino-Bühne ein kariertes Hemd und Arbeitsstiefel trägt – kein Wunder, dass er keine besseren Gigs bucht. Ihre Seelenverwandtschaft ist nie ganz überzeugend. Und was einem fehlt, merkt man, wenn Jazz-Sängerin Jacqui Dankworth als Lounge-Sängerin Annie auftritt. Der Umfang und der Ton ihrer Stimme, ihre Fähigkeit, sich mit einem Lied und einem Publikum zu verbinden: Die Klasse in diesem Akt gehört ganz ihr.