Die Beweise dafür, dass Nordirland versagt, häufen sich. Eine andere verfassungsrechtliche Zukunft scheint immer wahrscheinlicher
Im Lyric Theatre in Belfast wurde gerade ein kraftvolles neues Stück eröffnet. Das Grenzspiel, von Michael Patrick und Oisín Kearney, ist eine gebrochene Liebesgeschichte und eine scharfe politische Satire über das Erbe der Teilung. Die Kulisse ist eine verlassene Zollhütte auf sumpfigem Boden neben einem kaputten Stacheldrahtzaun, der die Grenze zwischen Nordirland, wo Henry lebt, und der Republik, wo Sinead lebt, markiert. Das Stück ist bewegend, ehrenhaft und nur ein bisschen chaotisch. Man hat den Eindruck, dass sich das Ende im Laufe des Laufs ändern könnte. Aber irgendwie wirkt diese Rohheit an den Rändern durchaus passend.
Die ehemaligen Liebenden, die immer noch verliebt zu sein scheinen, versuchen sich gegenseitig zu erzählen, warum sie sich getrennt haben, jeder von ihnen verletzt von der Überzeugung, dass es die Wahl des anderen war. Sie haben überlebt, aber sie werden von der Nähe anderer heimgesucht, die es nicht getan haben. Es gibt ein ruinöses Verantwortungsgefühl gegenüber den Toten. In verzweifelter Heiterkeit kommen sie zu einem Wort: „Borderfucked. Zwölf Buchstaben. Der Zustand, wirtschaftlich, sozial und psychisch durch einen Federstrich gefickt zu werden. In Irland, im Nahen Osten und auf der ganzen verdammten Welt üblich.“
Susan McKay ist eine irische Schriftstellerin und Journalistin, zu deren Büchern Northern Protestants – On Shifting Ground . gehört
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