Lammkotelett‘s Kurt Wagner ist unauslöschlich mit Nashville, Tennessee, verbunden. Aber es ist Jahre her, dass die Band, in der er das einzige ständige Mitglied ist, eine Americana-Formation war. Über eine Reihe außergewöhnlicher Alben hat sich Wagner dem Soul, den Pianos, digitale Klänge und Autotune. Für Lambchops 16. Album brach er ins ferne Minneapolis auf, um mit dem lokalen Multiinstrumentalisten Andrew Broder und dem Produzenten Ryan Olson (der auch mit Bon Iver, einem anderen Stimmmodulator, zusammenarbeitet) zu arbeiten. Um sie herum brachen die Proteste gegen George Floyds Tod aus, ein historischer Bruch, dessen Präsenz am offensichtlichsten, wenn nicht sogar explizit, zu spüren ist Polizeihunde-Blues.
Wie auch immer Die Bibel mag es darum gehen – und Wagners weitreichende Anliegen können sowohl durchsichtig als auch elliptisch sein, Liebe, Sterblichkeit, Baseball und „Pizza mit der Gabel essen“ – das Ganze ist durchdrungen von einer Art taumelnden Gefühl wie „ein Mann erstickt “ und die Welt verändert sich. Wenn Wagner That’s Music zur „Ballade eines Country-Nerds“ erklärt, erinnert es – mit sanften digitalen Orchestrierungen – an Tommie Smith, der bei den Olympischen Spielen 1968 eine schwarze Power-Faust erhob. An anderer Stelle trifft die Jazz-Zeitmessung von Whatever, Mortal auf einen unerwarteten Disco-Knaller, Little Black Boxes. Aber es gibt Momente, wie auf Every Child Begins the World Again, die musikalisch so numinos und epochal traurig sind, dass sich Lambchop an Nick Caves jüngstes Werk annähert.