“MDie meisten Männer wollen keine Frau mit einem Vermächtnis“, beteuert Lana Del Rey auf dem Titelsong ihres achten Albums. Ihr scharfes Auge, das es satt hat, auf archetypische böse Jungs oder ihre eigenen tragischen Posen zu starren, ist jetzt auf dieses Erbe trainiert. 2020 veröffentlichte sie ihren ersten Gedichtband, und dies, ihr zweites Album innerhalb von sieben Monaten, wird, wie sie versprochen hat, „meine Geschichte erzählen“. Nehmen Sie das mit einer Prise Salz: Del Rey hat Autofiction gemacht, bevor es cool war, und in letzter Zeit hat er es außergewöhnlich gut gemacht.
Blaue Geländer, schwer mit stattlichen, krassen Klavierballaden, findet sie, wie sie die Kanten ihres schiefen Americana-Shticks drückt. Sicher, auf dem strengen Klassiker des Openers Text Book singt sie: „You’ve got a Thunderbird/ My Daddy had one too“, aber ihre Stimme schneidet scharf durch, ohne stilisierte Affektiertheit. Auf Living Legend schwelgt sie in einem ungewohnten, tiefen, kehligen Register und einem seltsamen, wahenden Eindruck einer Mundharmonika. Noch wilder wird es bei Dealer, einem surrealen, lässigen Duett mit Miles Kane, bei dem Del Rey ihr perfekt komponiertes Auftreten mit gefühlvollem, zerlumptem Geheul durchbricht.
Blaue Geländer könnte eine schärfere Fokussierung gebrauchen – einige dieser 15 Songs sind Outtakes aus der Vergangenheit – und ein Hip-Hop-Morricone-Instrumental-Intermezzo wirkt wie ein unpassender Ausbruch aus ihrer „Gangster Nancy Sinatra“-Ära. Aber es bietet Einblicke in Ausblicke, die jenseits von Lanas üblichen LA-Kulissen und einem bereits gesicherten Erbe erkundet werden können.