ichIn krassem Gegensatz zur allumfassenden Pop-Persönlichkeit von heute, MabelDas Erscheinen von vor sieben Jahren war ein elegantes Beispiel für eine Positionierung, die ausschließlich auf kühle Presse setzt. Frühe Schwarz-Weiß-Fotos zur Unterstützung der Debütsingle Know You Better zeigten ihr Lächeln ohne Lächeln, das normalerweise von einer Bomberjacke mit dem Logo einer innovativen Skateboardmarke überwältigt wurde. Ihre Hintergrundgeschichte half dabei: die Neneh Cherry ihrer Mutter, während ihr Vater Cameron McVey karriereprägende Alben von Größen wie Massive Attack und den Sugababes produzierte. Mabel war jedoch immer noch erst 19, und ihre frühe künstlerische Persönlichkeit – ein unnahbares Hype-Biest, das nächtlichen Alt-Pop machte – hing an ihr genauso unbeholfen wie ihre übergroßen Modewahlen.
All das hat sich mit 2017 geändert Wer es findet darf es behalten. Ein federleichtes Liebeslied mit einem Killerrefrain, das mit dem Aufstieg von Afroswing in diesem Sommer harmonierte und zu einem Top-10-Hit in Großbritannien wurde. Diese gedämpften Farbtöne wurden plötzlich von Primärfarben durchzogen und Lo-Fi-R&B wurde durch ein Füllhorn von Genres ersetzt, darunter Pop, Hip-Hop und elektronische Tanzmusik. Bis 2019 clubreif, Top-3-Smash Rufen Sie mich nicht an, Mabel war ein vollwertiger Popstar und erklärte in einem Interview, dass sie vermeiden wollte, Musik zu machen, für deren Genuss man einen Abschluss brauchte. Sie war geschickt im Herauspicken von Kollaborateuren – vom britischen Rapper Not3s bis zum Dance-Music-Overlord Tiësto – und jede Kritik an ihrem Verlassen der würdigen Außenseiterrolle wurde von ihren 10 Top-20-Hits, einem mit Platin ausgezeichneten Debütalbum und einem Brit Award 2020 für die beste übertönt Britische Frau.
Während dieses Debütalbum Hohe Erwartungen, eher wie eine Sammlung von Singles als wie ein geschlossenes Ganzes anfühlte, hätte ihr Erfolg Mabel zu dem machen sollen, was Popfans als „Big Pop Girl“ bezeichnen, eine Elitegruppe von Bop-Händlern, zu denen Dua Lipa und Ariana Grande gehören. Und doch Lass sie wissendie Lead-Single von Mabels zweitem Album, Wegen letzter Nacht…, erreichte nur mit 19 seinen Höhepunkt. Seine beiden nachfolgenden Folgesingles haben inzwischen beide die Top 40 verfehlt. Es ist nicht nur ein Beispiel für die hohen Einsätze von Pop im Vergleich zu Tastemaker-Hedge-Wetten, sondern auch für die Bedeutung des richtigen Timings, wenn es darum geht kommt zur Allgegenwart. Let Them Knows bolschiiger Handtaschen-House, der im letzten Sommer veröffentlicht wurde, fühlte sich in seinen „meet you back on the dancefloor“-Proklamationen verfrüht an. Zwölf Monate später hätte es jedoch nicht nur diesen Sommer-Sweetspot perfekt getroffen, es hätte sich auch neben Beyoncé in das House-Revival der 1990er Jahre eingefügt Brich meine Seele.
Trotz dieses etwas schlechten Timings ist das entschieden knallhart Wegen letzter Nacht… hält stolz an seiner Dancefloor-basierten Stimmung fest. Die 13 Tracks, die um ein lockeres Konzept herum aufgebaut sind, folgen einer großen Nacht, von sorglosen Anfängen bis hin zu tränenreichen Realisierungen. Nach einem kurzen, stimmungsvollen Intro ist das pochende, von Saiten durchnässte Animal Mabel auf der Pirsch – „about to make a adult man purr“, singt sie, und das letzte Wort verlängert sich zu einem verspielten Knurren. Gepaart mit Let Them Know ergibt es eine köstlich zuckerhaltige Eröffnung; das klangliche Äquivalent zum Necken von zwei WKD Blues. Von da an setzen die dekadenten Shy und Definition den House-Aufschwung fort, aber ihre prahlerischen Texte – „Ich bin die Definition eines guten Mädchens, einer bösen Schlampe … so etwas wie ein Wilder“ – bestimmen den Refrain von Definition – erschüttert die süße und luftige Stimme der Sängerin Stil.
Die Dinge funktionieren besser, wenn das Album in seine nachdenklicheren Stadien übergeht. Mabel klingt auf dem wirbelnden, Disco-gefärbten Let Love Go völlig darüber hinweg, was nur durch einen unnötigen Gastauftritt von Rapper Lil Tecca behindert wird. Auf dem exzellenten Overthinking, das den galoppierenden 80er-Synthpop von The Weeknd’s Blinding Lights perfekt nachäfft, erfüllt sie Zeilen wie „Ohne dich kann ich diese Schmetterlinge nicht fühlen, ich verblasse“ mit echter Traurigkeit. Und trotz des Titels von Crying on the Dance Floor – bitte keine weiteren Popsongs, die das Dance-and-Crying-Paradigma erforschen! – die Texte, die sich darauf konzentrieren, einen Freund mit gebrochenem Herzen aufzuheitern („kein Drama im Badezimmer, nicht heute Nacht“) werden so ernst vorgetragen, dass man seinen besten Kumpel umarmen möchte, während man ihm unzusammenhängend ins Ohr lallt, dass es nicht nur das ist trinken reden.
Kurz bevor das Album zu seinem offensichtlichen narrativen Ende gleitet – der vorletzte Track heißt When the Party’s Over – wirft Mabel eine Wendung in die Handlung. Immer noch schmerzerfüllt von einer Trennung, bemerkt sie, dass ihr Blick auf das luftige Carly Rae Jepsen-ähnliche „I Love Your Girl“ wandert. Vor dem Haus ihres Ex geparkt, entdeckt sie seine neue Partnerin im Fenster: „Ich sehe dir ständig zu, wie du sie küsst, dachte, du wärst es, den ich vermisse, aber jetzt ist mir klar geworden, ich glaube, ich liebe dein Mädchen“, trällert sie . Es folgt das nachdenkliche When the Party’s Over, das nüchtern über chaotische Höhen und betäubende Tiefen nachsinnt.
Das wäre der perfekte Abschluss des Albums. Stattdessen folgt darauf ein selbstbewusst verrückter Song – LOL – komplett mit Slogan-tauglichen Texten, die für die Allgegenwärtigkeit von TikTok reif sind. Es ist eine Schande, denn während das Herstellen von Hits Teil des Deals ist, den Sie machen, wenn Sie die Spur wechseln, wie es Mabel vor all den Jahren getan hat, kann es schnell untergraben werden, wenn die Funktionsweise zu offensichtlich gezeigt wird. Sowohl LOL als auch die reibungslose Kollaboration von Jax Jones und Galantis Good Luck, die Mabel auf Tanzmusik-Rent-a-Voice reduziert, wirken wie zynische Anspielungen auf Streaming-Playlists auf einem Album, das ansonsten spielerisches Geschichtenerzählen bevorzugt. Gesamt, Wegen letzter Nacht… schafft es, die Party am Laufen zu halten – es ist einfach überzeugender, wenn sich Tränen mit dem Prosecco mischen.