TDies war die Nacht, in der die Met Gala Marilyn Monroe von den Toten auferweckte. Wenn es noch Zweifel an der Macht der Nacht als treibende Kraft in der amerikanischen Populärkultur gab, wurden sie zum Schweigen gebracht, als Kim Kardashian den roten Teppich betrat und genau das Kleid trug, das Monroe trug, um JFK 1962 „Happy Birthday“ zu singen. Ungetragen für die Zwischenzeit 60 Jahre lang war das Kleid Mode als heilige Reliquie, Mode als Green-Screen-Magie, Mode als Haut-zu-Haut-Kontakt zwischen Bildschirmgöttinnen aus zwei sehr unterschiedlichen Jahrhunderten.
Berichte über den Niedergang des Verkleidens haben sich als stark übertrieben herausgestellt. Die Met Gala ist die größte Modenacht des Jahres. Die diesjährige Party kehrte zum ersten Mal seit drei Jahren zum traditionellen ersten Montag im Mai im Sozialkalender zurück und machte deutlich, dass die Modewelt durch die Pandemie nicht im Entferntesten gezüchtigt, getrübt oder auf andere Weise gedemütigt wird. Von Katy Perry als Hamburgerin bis hin zu Rihanna als Papst hat uns die Party die unvergesslichsten Promi-Looks des letzten Jahrzehnts beschert, und die diesjährige Veranstaltung zeigte keine Anzeichen einer Verlangsamung.
Modernes Party-Dressing, wegweisend von der Met, verkleidet sich eher als schickes Kleid als als Streben nach Eleganz. Bei der größten Modenacht des Jahres geht es jetzt nur noch darum, spektakulär und nicht stilvoll auszusehen. Kylie Jenner und Nicki Minaj trugen beide Baseballkappen: weiß und rückwärts getragen mit einem Schleier, um Jenners cremefarbenes Hochzeitskleid zu ergänzen; aus schwarzem Leder passend zu den Leggings von Nicki Minaj. Jessie Buckley, in einem Schiaparelli-Anzug, trug einen falschen Schnurrbart. Gigi Hadid trug einen burgunderroten Latex-Bodysuit unter einer riesigen Daunenjacke. Die Gucci-Designer Alessandro Michele und Jared Leto kamen als eineiige Zwillinge, bis hin zu ihren roten Satinfliegen und Haarspangen aus Kristall. Irina Shayk trug eine schwarze Bikerjacke aus Leder und Gwen Stefani wählte ein limonengrünes BH-Top.
Chic ist tot, und die sozialen Medien haben den guten Geschmack aus dem Wasser geblasen. Es wird viel Aufhebens um die ultra-exklusive Einladungsliste der Met Gala gemacht, bei der jedes goldene Ticket einen Preis von 28.000 £ hat, aber was innerhalb der Party passiert, ist völlig nebensächlich. Die eigentliche Party findet auf Instagram statt und alle sind eingeladen. Kim Kardashians 300 Millionen Follower sahen sie in Marilyns Kleid, bevor ihre Tischnachbarn es taten.
„Ich vermisse die Zeiten, als die Leute einfach nur schöne Kleider trugen“, beklagt Tom Ford in „Anna“, Amy Odells neuer Biografie über Anna Wintour. Wintour, die Königin der Met Gala, überwacht die Nacht von einem Aussichtspunkt oben auf den Stufen vor dem Metropolitan Museum of Art und dankt der Menge mit einem gelegentlichen Winken wie vom Balkon des Buckingham Palace. Ford, der am Montagabend in einem klassischen Abendkleid mit weißer Krawatte und einem weißen Nelkenknopfloch zur Party kam, beschwert sich, dass sich die Met „in eine Kostümparty verwandelt hat … [it] Früher waren es sehr schicke Leute, die in schönen Kleidern zu einer Ausstellung über das 18. Jahrhundert gingen. Man musste nicht aussehen wie im 18. Jahrhundert, man musste sich nicht wie ein Hamburger kleiden, man musste nicht in einem Lieferwagen ankommen, wo man im Stehen stand, weil man sich nicht hinsetzen konnte, weil man einen trug Leuchter.”
Die Met hat eine obskure und elitäre alte Weltordnung aus dem Wasser gesprengt. Wo einst die Hackordnung bei New Yorks Elite-Wohltätigkeitsveranstaltungen davon bestimmt wurde, wer das schillerndste Diadem in seinem Familiengewölbe hatte, ist die Ikonographie der modernen Met Gala völlig demokratisch. Die Bezüge beziehen sich auf die Popkultur. Es gibt Hamburger, laut Fords kaum verhülltem Seitenhieb auf Katy Perry; Marilyn Monroe, wiedergeboren von Kim Kardashian, der Freiheitsstatue, gechannelt von Blake Lively in einem Kleid, das seine Farbe von Kupfer zu Blau änderte, als sie die Stufen hinaufging; die Skyline von Manhattan, wie sie in Kristallen auf dem Ralph-Lauren-Cape von Alicia Keys abgebildet ist. Das sind Referenzen, die allen gehören.
Aber die neue Weltordnung bringt ihre eigenen toxischen Hierarchien mit sich. Neben der an Halloween angrenzenden Dummheit ist das Streben nach unmöglichen Ebenen körperlicher Perfektion eine todernste Angelegenheit. Kim Kardashian enthüllte, dass Monroes Kleid, weil es ein historisches Artefakt war und nicht verändert werden konnte, in drei Wochen 16 Pfund abgenommen hatte, um hineinzupassen. Cara Delevingne, die die Kleiderordnung von Gilded Glamour wörtlich nahm, entfernte die obere Hälfte ihres Dior-Morgenanzugs auf dem roten Teppich, um nichts als goldene Körperfarbe mit passenden Brustwarzenabdeckungen zu enthüllen. Emily Ratajkowski entschied sich ebenfalls für Vintage Versace, die erstmals 1992 auf dem Laufsteg zu sehen war und vollständig aus Perlen und Ketten über der Taille bestand, ohne auch nur einen Hauch von Stoff. Die Zustimmung der Schiedsrichter des guten Geschmacks wurde durch den räuberischen Appetit der sozialen Medien auf nackte Haut ersetzt. Das ist sicher eine neue Weltordnung; ob es einen Fortschritt darstellt, steht zur Debatte.
Aber während alle auf dem roten Teppich für maximale Lacher sorgten, zeigte ein Supermodel die Flagge für einen dezent subversiven britischen Stil. In einem bodenlangen schwarzen Kleid von Burberry, ausgestattet mit Old-School-Understatement, mit durchsichtigen schwarzen Strumpfhosen, Sandaletten und einer roten Lippe, Kate Moss – einst das frechste Mädchen der Mode, die einst die Nation schockierte, indem sie ein Kleid von Topshop trug die Met Gala – tat, was sich heute nur noch wenige trauen, und trug ein kleines Schwarzes. Könnte Chic der nächste Punk sein?