Ken Gold, Co-Autor/Produzent
Es war Anfang 1976 und Mick Denne und ich waren Songwriter auf Leihbasis. Ich wollte unbedingt mit The Real Thing zusammenarbeiten, die ein paar Charteinstiege hatten und mit David Essex tourten und Aufnahmen machten – der zu dieser Zeit ein Riesenerfolg war. Ich fand, dass ihr Sänger Chris Amoo eine großartige Stimme hatte.
Ich hatte ein paar Treffen mit ihrem Manager Tony Hall, der sagte, ich solle ihm alles bringen, was ich für gut halte. Wir begannen mit der Arbeit an You to Me Are Everything und alles ging sehr schnell. Mick fiel sofort der Refrain ein und die Worte: „Oh, du bist für mich alles / Das süßeste Lied, das ich singen konnte / Oh Baby.“ Als wir das verstanden hatten, fuhren wir zu den Rennen. Der Großteil wurde in weniger als einer Stunde geschrieben – Melodie und Text. Wir wussten, dass wir etwas wirklich Gutes hatten. Ich erinnere mich, dass ich zu Mick gesagt habe: „Ich möchte Tony das so schnell wie möglich zukommen lassen. Ich sehe nach, ob er im Büro ist.“
Gleich in der nächsten Woche waren wir im Studio – dem Roundhouse in London. Chris wollte die Melodie in seine eigene Richtung bringen. Er sagte, er versuche, etwas Seele hineinzubringen. Aber als ich dort oben im Kontrollraum saß, funktionierte es einfach nicht für mich und ich erinnere mich, dass ich sehr nervös wurde, weil er anfing, ein wenig kämpferisch zu werden. Ich sagte: „Ehrlich, Chris, ich würde nur gerne hören, wie Sie die Melodie genau so singen, wie sie geschrieben wurde.“ Und das haben wir getan. Wenn du eine Melodie schreiben kannst, die jemandem nach nur einem Spiel in den Sinn kommt, dann hast du etwas, das die Leute singen können.
In diesem Lied gibt es eine Hook in der Hook. Wir hatten die offensichtliche Hook-Melodie und dann hatten wir: „Oh Baby, oh Baby.“ Am Ende steht die Coda: „So now you’ve got the best of me / Come on and take the rest of me / Oh baby.“ Es war eine nette kleine Verbeugung am Ende des Refrains, die ihn in seinen ersten Teil einband.
Ich denke, die Langlebigkeit des Songs hat mit der Stimmung in den Texten zu tun: Es ist definitiv etwas, an dem sich die Leute festhalten. Die Leute fragen sich oft, was in unserem Leben vor sich ging, als wir es schrieben. Da war wirklich nichts – ich hatte im September 1975 geheiratet und Mick war ledig. Die Wahrheit ist, dass wir versucht haben, einen guten Text zu finden, der Sinn macht und sich reimt. Ich habe es neulich wieder im Radio gehört und habe Gänsehaut bekommen, genau wie Jahrzehnte zuvor. Es macht mich auf einer metaphysischen Ebene stolz. Ich kann es in mir fühlen. Es fühlt sich unglaublich an.
Chris Amoo, Leadsänger von The Real Thing
Ich war in Soho, London, als Ken Gold mit einer Reel-to-Reel-Aufnahmemaschine und einem Song, den er als Demo aufgenommen hatte, in das Büro unseres Managers kam. Ich erinnere mich, dass ich dachte, dass es wirklich gut war – es erinnerte mich an Johnny Bristols Halte durch, Baby. Tony wusste, dass er einem potenziellen Hit lauschte.
Die Aufnahme erfolgte innerhalb einer Woche. Ich habe ein White Label machen lassen, ein Acetat – das waren Schallplatten, die Firmen an Clubs verschickten, um die Bestellungen in den Läden in Gang zu bringen. Ich nahm es mit zu einem Ort in Liverpool, wo ich früher hinging, meinem örtlichen Treffpunkt. Der DJ legte auf und der Boden füllte sich – mit einem Song, den niemand kannte. In diesem Moment wussten wir, dass wir am Knopf waren. Bald würde ich herumlaufen und jedes Radio würde es spielen.
Ich war in London, als Tony mich an einem Dienstagmorgen um 9 Uhr anrief und sagte: „Herzlichen Glückwunsch, Sie sind auf Platz 56 in die Charts gekommen und haben morgen Top of the Pops.“ Ich rief zu Hause an und sagte meiner Mutter, die Schneiderin war, welches Material und welchen Stil ich wollte, und sie nähte an diesem Abend vier Outfits für jedes Bandmitglied. Die anderen Jungs fuhren am nächsten Morgen mit dem Zug von Liverpool herunter und brachten die Kostüme mit. Meine passte wie angegossen. Der nächste Monat war eine großartige Fahrt, da die Strecke von Nr. 56 über 22 bis 5 zu 1 ging.
Es hat alles verändert. Wir haben uns von vier Schwarzen aus Toxteth, die ihren Lebensunterhalt so gut wie möglich verdienten, zu finanzieller Sicherheit entwickelt. Es gibt viele No 1s, die OK sind, aber die Leute vergessen sie – mit You to Me Are Everything empfindet die nächste Generation dasselbe wie die vorherige. Das ist der Unterschied zwischen einem Klassiker und einem Hit. Klassiker sind für die Ewigkeit.