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Für die Frühlingsgala des Unternehmens verfolgt der Regisseur Tänzer hinter den Kulissen und auf der Bühne, während sie Robbins, Balanchine und ein neues Werk von Justin Peck aufführen
Man kann mit Recht sagen, dass der Tanz auf der Leinwand immer ehrgeiziger wird, wenn das New Yorker Ballett Sofia Coppola als Regisseurin für ihren neuesten Film engagiert. Aber der Regisseur im Schwergewicht ist bei dieser wunderschön beurteilten Neuinterpretation einer Gala für die Leinwand nicht schwerfällig und erzählt die Geschichte der Rückkehr des Unternehmens ins Theater, von den ersten Schritten im Proberaum bis zum Finale auf der Bühne.
Die Einspielungen des Films fangen die Stille dieser Zeit in der Schwebe ein: riesige Stapel ungetragener Spitzenschuhe, Tutus auf ihren Kleiderbügeln, das verlassene Auditorium. Gonzalo Garcia geht vorsichtig durch ein leeres Studio, aber bald übernimmt die Bewegung (aus Jerome Robbins ‘Tänzen bei einer Versammlung) die Kontrolle, als würde die Erinnerung durch seine Glieder fluten. Die Kamera bewegt sich hinter die Bühne, während Ashley Bouder und Russell Janzen einen Teil von Balanchines Duo Concertant vor einer Laderampe mit Fensterläden tanzen. Inmitten der kontrollierten Wiederholungen von Bewegungen ist Bouders Freude, sich wieder zu bewegen, kaum begrenzt. Dann walzen Maria Kowroski und Ask la Cour langsam durch das große Foyer des Lincoln Centers in einem Auszug aus Balanchines Liebeslieder Walzer. In historischen Kostümen bewegen sie sich mit sanftem Charme und Anmut und pflegen ihre Verbundenheit.
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