EMergency, eine Thriller-Komödie über drei College-Freunde – zwei Schwarze, ein Latino –, die sich durch einen Regenguss aus schlechten Optiken und Entscheidungen bewegen, Verkehre in mehreren etablierten Gassen: die lärmende One-Last-Epic-Party tummeln sich a la Booksmart, wo alles eskalieren kann wird im Laufe einer einzigen Nacht; die Buddy-Roadtrip-Komödie voller Hijinks, wenn auch diesmal auf dem Campus; und der sozialbewusste Thriller im Schatten von Get Out, in dem jede Bewegung von der drohenden Bedrohung durch Rassismus gegen Schwarze in Amerika belastet wird. Mit anderen Worten, eine Fahrt, die irgendwie sowohl warm als auch stressig ist, und ein einladendes Mashup bekannter Beats, die von einem Trio geerdeter, liebenswerter Darbietungen frisch gemacht werden.
Der Film, adaptiert aus dem Sundance-Kurzfilm von Drehbuchautor KD Dávila und Regisseur Carey Williams aus dem Jahr 2018 mit Vertrieb durch Amazon, beginnt im Party-Comedy-Modus: Die besten Freunde Kunle (Donald Elise Watkins) und Sean (RJ Cyler) sind fest entschlossen, die ersten schwarzen Studenten zu werden fiktives Buchanan College, um eine „legendäre Tour“ exklusiver Verbindungspartys zu absolvieren. Die beiden sind ein klassisches Yin-Yang: Kunle, der streng geschnürte und geradlinige Streber, der Biologie studiert (der „Barack Obama der Pilze“, Sean Ribs), Sean, der entspannte Kiffer mit null Zukunftsplan, aber einem straffen Partyplan.
Sie sind auch Minderheitsstudenten in einem größtenteils weißen Raum. Dávila hat ein scharfes Ohr für den selbstverherrlichenden Paternalismus der Liberal Arts Colleges – in den Eröffnungsminuten wiederholt ein weißer britischer Professor für „Blasphemie und Tabus“ das N-Wort im Unterricht und ruft Kunle und Sean an, um ihre Antwort in a „sicherer Raum“; Nach dem Unterricht bietet ein weißer Klassenkamerad an, ihre „Sache“ beim Studentenrat zu übernehmen. Aber wo einige Campus-Filme didaktisch werden könnten, hält Emergency geschickt an der struppigen, tiefen Freundschaft hinter der Party fest: Ein zielloser Sean will Buchanan seinen Stempel aufdrücken, bevor er geht, und Kunle, der heimlich einen Doktortitel in Princeton in Betracht zieht, der sie trennen würde, will Sean nicht enttäuschen.
Als die beiden zum Pre-Game nach Hause zurückkehren und ein weißes Mädchen (Maddie Nichols) mit dem Gesicht nach unten in ihrem Wohnzimmer ohnmächtig finden, schlägt Kunle, die Stimme der Vernunft, vor, dass sie 911 anrufen. Zwei Schwarze und ihr kiffender mexikanisch-amerikanischer Mitbewohner Carlos (Sebastian Chacon) mit einem bewusstlosen blonden Mädchen in einem Haus, das nach Gras stinkt? Wie stehen die Chancen, dass ihnen geglaubt wird? Das Gespenst der Polizei, die eine Situation zu potenziell gefährlichen Zwecken missversteht, ist Tschechows Waffe – je energischer das Trio versucht, dies durch zunehmend paranoide, aber gut gemeinte Mittel zu vermeiden, desto mehr propagieren sie Verdacht und Grund, sich von Beamten festnehmen zu lassen, die sich wahrscheinlich leisten können ihnen die geringstmögliche Großzügigkeit.
Das Risiko wird durch Maddy (Sabrina Carpenter), eine tickende Zeitbombe aus Sorge, Selbstbezogenheit und explosiver Empörung, noch verstärkt, die mit ihrer weißen Freundin Alice (Madison Thompson) und Alices Partyschwarm (Diego) nach ihrer verlorenen Schwester Emma sucht Abraham) lapidar beschrieben als „aus meinem arabisch-israelischen Konfliktseminar!“ Dávilas Drehbuch und Williams strenge Regie machen die Gruppe geschickt sowohl zu einer Rettungsleine auf Kollisionskurs mit den Jungs als auch zu einer Falle – ihre Besorgnis ist legitim, ihre Vorurteile gefährlich.
In der Mitte des Films beginnt die Anhäufung von Missverständnissen, falschen Orten, falschen Zeitpunkten und einfach idiotischen Entscheidungen zu verschleißen; Emergency ist eine Komödie von Fehlern, deren hoher Preis nie der Aufmerksamkeit entgeht, einschließlich der Tatsache, dass Emma eindeutig Hilfe braucht, und an einem bestimmten Punkt fand ich mich im Stillen dabei, Sean, Kunle und Carlos zu bitten, einfach schon um Hilfe zu rufen. Aber dank herausragender Hauptdarsteller kann man einem Charakter nie die volle Schuld dafür geben, dass er um der Handlung willen an der Vernunft festhält. Cyler verkörpert als Sean eine andere Art von amerikanischer Schwarzheit als Kunle, der Sohn eingewanderter Ärzte, gekleidet irgendwo zwischen Country Club und Ersatzlehrer. Sean ist voll Gen Z, Slang-Sprache und Vape in der Hand, und Cyler spielt sein scharfes, paranoides Bewusstsein für die rassistischen Dolinen in jeder Situation als einen Bluterguss, der eindeutig durch persönliche Erfahrung entstanden ist.
Ein minderwertiger Film wäre sensationell oder unverblümt traumatisch geworden, als die Handlung aufs Gas tritt und sich sowohl die Optik als auch Emmas Prognose verschlechtern, aber Emergency schlägt die Landung. Wie Get Out stützt es sich mehr auf das Gespenst der Anti-Schwarzen-Polizeiarbeit als auf tatsächliche Gewalt; Es reicht aus, einfach eine potenzielle Tragödie zu visualisieren und ihre Möglichkeit zu verstehen. Es gibt immer noch eine Katastrophe. Am Höhepunkt des Films nimmt Williams Kunles Perspektive ein, um die Unschuld in Zeitlupe mit einem Faustschlag in den Bauch zu schlagen. Watkins ist hervorragend darin, die nuklearen Folgen von Kunles Desillusionierung zu vermitteln; In einem herausragenden Schluss hält Williams die Kamera über seinem Gesicht, und die Wellen der emotionalen Verwüstung – Demütigung, Schock, Angst, Enttäuschung über die Sinnlosigkeit der Wahrheit angesichts jahrzehntelanger Vorurteile – sind ihre eigene Art von sengendem Tod.
Aber Dunkelheit und Licht gehen Hand in Hand in Emergency, das auch eine der süßesten heterosexuellen Männerfreundschaften von Herz zu Herz enthält, die ich seit einiger Zeit auf der Leinwand gesehen habe. Emergency wechselt zwischen den Stilen, von spielerisch zu spannend und zurück, aber Kunle und Sean bleiben durchgehend Anker, als zwei junge Männer, die das Gewicht der Vorurteile tragen, aber von einer anderen unausweichlichen, wandelbaren Kraft getragen werden: eine beste Freundschaft im Wandel, aber ohne Notwendigkeit eines Notrufs.