Wenn Sie Pussy Riot seit 2012 nicht mehr gehört haben, als ihr Punk Prayer drei Mitgliedern des russischen feministischen Punk-Künstlerkollektivs zwei Jahre in einer Strafkolonie einbrachte, machen Sie sich bereit.
Obwohl sie Oi!-by-way-of-Bikini Kill Thrash-n-yell längst aufgegeben haben, ist dieses Debüt-Mixtape, Executive Producer Tove Lo und vollgestopft mit Gästen von iLoveMakonnen bis Big Freedia, eine andere Welt: Kitsch, hypersexueller Polit-Pop, in dem Ironie und Ideologie ungeschickt mahlen. Wenn es funktioniert, ist es bizarr, urkomisch brillant: Sugarmommy mit Mazie beschwört Grimes herauf, der mit Aqua die Revolution schürt, während Hatefuck mit Slayyyter Atari Teenage Riot ist, der einen Streichriemen in die Zuckerwatteschlange wirft, verunsichert von den kindlichen Vocals von Nadya Tolokonnikova – the einzige Pussy Rioter in dieser Inkarnation (Maria Alyokhina, die andere globale Vertreterin der lockeren, offenen Gruppe, tourte kürzlich durch ein Musical namens Riot Days). Wenn es nicht klappt, ist es grausam: Die Phoebe-Ryan-Kollaboration Horny sollte, wie alle Songs dieses Titels, an der Oortschen Wolke vorbeigeschossen werden.
Der Wechsel vom Aktuellen zum Zwischenmenschlichen lässt die Texte begrenzter; Die Gänge des Pop sind bereits reichlich mit sexueller Machtpolitik gefüllt, und niemand brauchte zwei vorgefertigte Ergänzungen zu den überschüssigen Bergen von Songs über sich selbst rettende Heldinnen (Princess Charming) und Sexpuppen-Fembots (Plastic).
Doch Matriarchy Now ist Rebellenmusik im Kontext der Ursprünge von Pussy Riot – ein absichtlicher „Ausverkauf“ der Reinheit des Punk und ein Ansporn für die konservative russische Gesellschaft und die Patriarchen der orthodoxen Kirche –, die zeigt, dass Tolokonnikovas künstlerische Ambitionen deutlich über ihr unbestrittenes Heldentum hinausgehen . Nachdem man jahrelang nach Putin gefragt wurde, welche Musik sie auch herausbringt, sollte die Verwirrung, Freude und Abscheu, die diese sieben Songs hervorrufen, ein neues Gespräch beginnen.