THier ist der Kern einer guten Idee in diesem zweiten Weltkriegsdrama: Ein Gestapo-Offizier (Sebastian Roché) im besetzten Frankreich wird zu einem Abendessen in eine Villa an der Côte d’Azur eingeladen, wo die Bedienungskräfte, ohne ihn zu wissen, das Rebellenradio sind (Cary Elwes), Dissidenten und jüdischen Flüchtlingen, die er die ganze Zeit gejagt hat. Leider kann der zaghafte Film von Matthew Hill und Landon Johnson dieses unbequeme Szenario nicht voll ausschöpfen und verpasst Chancen an anderer Stelle, sondern setzt stattdessen auf selbstzufriedene Frömmigkeit über den Kampf für den gerechten Kampf.
Jacques von Elwes ist die raue Stimme der Freiheit in Lyon während des Krieges, die den Aufständischen über den Äther ruft, vor seiner Dachkammer „sicher zu bleiben“. Doch als seine Tochter Juliet (Greer Grammer) beinahe dabei erwischt wird, wie sie eine Radio-Vakuumröhre klaut, flüchtet sie in das Büro des Schweizer Finanziers Andre (Jason Patric). Ihre Verzweiflung ist nicht zu leugnen – und ihr Debütantinnen-Look schadet ihr auch nicht. Bald, als Chef-Gänsestepper Klaus Jager näher rückt, stimmt Andre zu, sie und ihren Haushalt in seine mediterrane Villa zu schmuggeln.
Resistance: 1942 hat durchgehend englischsprachige Dialoge, wobei – seltsamerweise – nur die Nazis „Cherman“-Einflüsterungen machen. (Die französischen Charaktere nachziehen zu lassen, wäre wahrscheinlich zu ‘Allo ‘Allo!) Das bei weitem schädlichste Uneigentliche ist jedoch Elwes’ seltsam distanzierte, grenzwertig-parodische Leistung. Vielleicht hätte die schelmischen Präsenz, die er in The Princess Bride gezeigt hat, hier pervers gepasst, wenn der Film tiefer darauf eingegangen wäre, was ein Leben der List in der Praxis bedeutet, und gipfelte in seinem verstellten Butler an der Rezeption. Aber wir erfahren wenig über Jacques, und Elwes verstärkt seinen Zug mit so viel karikaturhafter, steifer Oberlippe, ‘Allo ‘Allo! könnte tatsächlich sein Hauptforschungsmaterial gewesen sein.
Wie hier geschrieben, ist der zweideutige Andre – der Nazi-Geld kanalisiert – eine viel interessantere Figur; eine Art Oskar Schindler lite. Patrics undurchschaubare Leistung tritt faszinierend zurück, während Elwes zu weit vordringt, was auf einen Mann hindeutet, der in einen inneren Kampf verwickelt ist. Aber abgesehen von einfachen Montagen, in denen Jacques’ Radioansprachen niemanden besonders erheben, argumentieren die Regisseure nicht, warum Heldentum letztendlich zwingender ist.