margaret (Sundance-treue Rebecca Hall) hat ihr Leben in sorgfältiger Ordnung. Ihre schmucke Wohnung, der Power-Job, die schicken Power-Anzüge, der verlässliche Fick-Kumpel – alles präzise verarbeitet und vor allem kontrolliert.
In der Eröffnungsszene gibt sie einer Praktikantin, die von ihrer Weisheit und Gelassenheit beeindruckt ist, Ratschläge, wie man mit einem giftigen Freund umgeht. Sie geht nach Hause, um sich um ihre Tochter im Teenageralter zu kümmern. Aber es gibt leichte Risse. Ihre verheiratete Geliebte ist ein bisschen zu interessiert, ihre Tochter ein bisschen zu erstickt. Als eine finstere Gestalt aus ihrer Vergangenheit in ihr Leben stürzt, vertiefen sich diese Risse und Margaret beginnt sich aufzulösen.
Die Figur ist David (ein bedrohlicher Tim Roth), dessen bloßer Anblick Margaret in Panik versetzt. Er ist jemand, vor dem man sich fürchten muss, obwohl in dem holprigen Thriller von Autor und Regisseur Andrew Semans das Wie und Warum zunächst im Schatten bleibt. Wir wissen, dass sie will, dass er weg ist, und wir wissen, dass sie will, dass ihre Tochter weit weg bleibt, aber es dauert ungefähr 35 Minuten, bis wir wissen, warum.
Warum ist in der Handtasche ihrer Tochter ein Zahn? Warum träumt sie von einem verkohlten Baby? Die schmutzigen Details bleiben am besten geheim, um den Film maximal genießen zu können, aber David war vor 22 Jahren ein Liebhaber, als Margaret noch ein Teenager war. Er übte eine ungewöhnliche, erschreckende Macht über sie aus und jetzt ist er zurück, um zu sehen, ob sie immer noch unter seinem Bann gehalten werden kann.
Wenn es funktioniert, hat Resurrection, ein Horrorthriller, der versucht, sich als Drama über die langfristigen Auswirkungen von Missbrauch zu verdoppeln, etwas schrecklich Effektives. David war in der Lage, eine 18-jährige Margaret in einer sadistischen Beziehung zu fangen, sie dazu zu bringen, Dinge zu tun, vor denen sie sonst zurückgeschreckt wäre, und eine zerbrechliche, aber berauschende Täuschung zu schaffen, in der die Regeln der realen Welt keinen Platz hatten.
Jahre später, nachdem sie sich von diesem Trauma distanziert hat, wird Margaret wieder in diesen Kopfraum gesaugt, eine schreckliche Rückkehr an einen gefährlichen Ort, ein Alptraum, aus dem sie aufgewacht ist und der nun in ihr Erwachsenenleben sickert. Margaret war nicht in der Lage, das, was wirklich passiert ist, vollständig zu verarbeiten (sie hat keiner einzigen Person davon erzählt), und da David erneut versucht, sie zu kontrollieren, ist sie ein Strudel aus Wut und ungenutzter Gewalt, während sie erschreckenderweise immer noch anfällig für Davids Verwirrung ist Charme. Die erste Hälfte hat etwas Haneke-ähnliches, sicherlich weit weniger undurchsichtig, aber ähnlich kühl. Es gibt auch Anklänge an Yorgos Lanthimos’ The Killing of a Sacred Deer.
Wie zu erwarten ist, verkauft Hall die Hölle davon, strotzt vor Wut und wird von einer Angst erfasst, die nicht nur auf David, sondern auch auf sich selbst und das, wozu sie fähig sein könnte, gerichtet ist. Es ist eine weitere Spitzenleistung (eine Szene, in der sie allein unkontrolliert weint, ist wirklich erschütternd), aber wie in ihrem letzten Sundance-Thriller, dem übernatürlichen Mysterium The Night House, gibt Hall mehr als sie zurückbekommt, eine Leistung in einem Liga viel zu hoch für Semans’ wirres Drehbuch.
Die Handlung zerfällt schneller als Halls Charakter und nach der Enthüllung verlieren wir uns in einer sich wiederholenden Spirale, Semans ist nicht in der Lage, auf einem düsteren Fundament aufzubauen. Die faszinierend unverpackte Psychologie der ersten Hälfte entwirrt sich in allzu einfachen Begriffen, eine Charakterstudie, die auseinanderfällt, während sie sich in einen Mitternachtsfilm verwandelt. Es hat das Gefühl eines Kurzfilms, der über seine Grenzen hinaus gedehnt wird, mit all dieser frühen Spannung, die sich auflöst, und obwohl die Gonzo-Gewalt im Finale sicherlich etwas Erschütterndes hat, ist es ansonsten wirkungslos. Semans entscheidet sich dafür, mit einer surrealen, zweideutigen Note zu enden, die sich jedoch weniger gewagt anfühlt und eher auf einen Mangel an besseren Ideen zurückzuführen ist.
Hall ist wieder einmal überragend, der Film wieder einmal weniger.