TWer sich für das Konzept des Rewilding interessiert, eine Form des Umweltschutzes, die darauf abzielt, Land wieder in einen natürlicheren Zustand zu versetzen, wie es durch das Buch von Isabella Tree populär wurde, sollte gut beraten sein, dass dieser Film damit nichts zu tun hat. Vielmehr ist es ein fast liebenswert dilettantisches Paket, geschrieben und inszeniert von Ric Rawlins, das eine Übung in etwas darstellt, das heutzutage fast genauso in Mode ist: Folk-Horror. Heutzutage gibt es jede Menge Folk-Horror, einige davon, wie Enys Men, sind sehr gut. Rewilding ist jedoch nicht sehr gut, wenn wir ehrlich sind. Aber es ist so volkstümlich, wie es nur geht, und erzählt drei unzusammenhängende Geschichten, die im West Country und in Wales spielen und sich um so volkstümliche Elemente wie gruselige Küstenhöhlen, Bäume, die einst Menschen gewesen sein könnten, und Weidenmann-ähnliche Rituale in winzigen Dörfern drehen. Außerdem gibt es Ersatz-Folkmusik auf seinem Soundtrack (einige davon von Rawlins selbst geschrieben), Folk-Schauspiel (wie in wirklich, wirklich schlechtem Schauspiel von Laien) und sogar Folk-Schnitt und Folk-Kinematographie, die Unerfahrenheit und schlechte Handwerkskunst hervorheben eine Ästhetik für sich. Das Ganze ist sehr Außenseiterkino.
Rewilding könnte Spaß machen, wenn es entweder ein bisschen unfähiger oder ein bisschen kompetenter wäre, aber stattdessen ist es ein bisschen lästig. Die erste Geschichte, Stone Mothers, findet einen unglücklichen Archäologen (John Matthews), der Berichte über den Teufel in einer Meereshöhle untersucht, die nur bei Ebbe zugänglich ist. Es gibt Bonuspunkte für gut recherchierte Orte, aber Sie müssen diese zurücknehmen, wenn Sie einen Protagonisten haben, der so schwach ist, dass er nie daran denkt, die Gezeiten zu notieren oder einfach nur eine praktische App zu installieren. The Family Tree findet eine Autorin (Natasha Neckles), die ein Airbnb in einem Dorf bucht, damit sie über einheimische Bäume schreiben kann, und findet einen, der blutet und bei dem menschliche Augen durch Bohrlöcher blicken – zumindest in ihren Träumen.
Dem letzten Kapitel, The Writers Enquiry, fehlt die korrekte Interpunktion im Titel und jeglicher Sinn für Logik am Ende, aber zumindest der Hauptdarsteller Richard Chivers ist ein halbwegs kompetenter Darsteller, der in den letzten Minuten vor energischem, fast glaubwürdigem Schrecken heult. Sein Charakter soll ein lokaler Reporter sein, der versucht, in einem malerischen Dorf Geistergeschichten für eine Zeitung zu sammeln, die kurz vor der Pleite steht. Wirklich, hat der lokale Journalismus nicht schon genug gelitten?