Beide Shows fallen aus unterschiedlichen Gründen flach.
“Cowboy Bebop” versucht, den Stil und Ton der gewalttätigen Zeichentrickserie zu replizieren, einem Weltraum-Western, der ein Trio von Kopfgeldjägern (oder “Cowboys”) zeigt. Sie werden von John Cho (unter einem zerzausten Haarschopf), Mustafa Shakir und Daniella Pineda gespielt, die eine bizarre Reihe von Zielen jagen und spielerisches Geplänkel und Waffen in fast gleichem Maße abfeuern.
Während ein Großteil der Action episodisch ist, ist die Staffel durch eine größere Handlung verbunden, in der der schurkische Vicious (Alex Hassell) aus der Vergangenheit des Cho-Charakters und die verführerische Frau (Elina Satine) zwischen ihnen stehen – ein Faden, der sich so anfühlt vertraut, um ein bisschen zu dösen.
1998 in Japan und drei Jahre später in den USA über Adult Swim eingeführt, zeigt die Serie einmal mehr, dass es nicht einfach ist, sich dem Ton eines Cartoons in einem Live-Action-Format anzunähern, selbst wenn es sich um einen erwachsenen Inhalt handelt. (Netflix streamt auch die Originalshow, um den Pony zu maximieren – und es gibt viele davon – für sein Geld.)
Alles in allem ist die neue Serie groß, laut und aufwendig produziert, mit einer von Musik durchdrungenen Sensibilität, die zu ihren Gunsten funktioniert oder zumindest sollte.
Doch irgendwie ist es den Produzenten gelungen, eine Show zu machen, die bei den Anhängern des Originals Skepsis hervorzurufen scheint – die davon mit der Art von Ehrfurcht sprechen, die einst “Citizen Kane” vorbehalten war -, ohne Neuankömmlinge effektiv zur Party einzuladen.
Was auch immer die Ursache ist, die Chemie fühlt sich nicht an. Und während die Action-Sequenzen stilvoll choreografiert sind, knallt “Cowboy Bebop” endlich eine ziemlich langweilige Melodie.
Zumindest will “Bebop” nicht viel mehr als Spaß machen, während “The Wheel of Time” – adaptiert von Robert Jordans Büchern – einen epischeren Umfang hat, der zum Gefühl dramatischer Trägheit beiträgt.
Rosamund Pike bietet ein gewisses Maß an Starpower – oder zumindest das bekannteste Gesicht – als mysteriöse Moiraine, die in ein kleines Dorf kommt, wo sie fünf junge Männer und Frauen anwirbt, um die Rückkehr des “Dunklen” zu vereiteln “, wobei ein noch unbekanntes Mitglied des Quintetts den prophezeiten Retter ihrer Welt repräsentiert.
Die Sklavenhändler des Dunklen sind natürlich auf der Jagd, aber die Charaktere besitzen einfach nicht genug Pop, um diejenigen anzulocken, die nicht in die Mythologie eintauchen, und die Spezialeffekte sind ungleichmäßig. Was dabei herauskommt, fühlt sich daher wie eine weitere Fantasy-Seifenoper an, bevölkert von fantastischen Kreaturen und steifen Dialogen voller unheilvoller Warnungen wie “Der Dunkle kommt für deine Freunde”.
Obwohl es Erfolge gab, hat die Streaming-Welt auch teure Misserfolge absorbiert, wenn sie diese Gewässer testet, wobei “Cursed” und “Jupiter’s Legacy” zu den jüngsten Ein-Saison-Wundern von Netflix gehören.
Auf der positiven Seite ist es schön zu sehen, dass Streamer bei Material, das einen solchen Ehrgeiz erfordert, Risiken eingehen. Nichtsdestotrotz gibt es an “Cowboy Bebop” nicht viel, das es wert wäre, sich für eine Zugabe zu satteln, oder irgendetwas an “The Wheel of Time”, das Begeisterung für die Aussicht auf einen weiteren Marsch heraufbeschwört.
“Cowboy Bebop” und “The Wheel of Time” haben am 19. November Premiere auf Netflix bzw. Amazon.