Öm Sonntagmorgen ritt Jane Campion hoch im Sattel. Ihr homoerotischer Western „Die Macht des Hundes“ hatte bei Preisverleihungen vor der Oscar-Verleihung Ende des Monats aufgeräumt, wo er in 12 Kategorien nominiert ist, darunter „Bester Film“ und „Beste Regie“. Natürlich gab es auch Andersdenkende. Vielleicht mehr als sonst: Der Film ist eine Netflix-Produktion und wird daher wahrscheinlich die Art von Publikum wütend machen, die sich nie in ein Kino gewagt hätten, um ihn zu sehen, aber ihn vielleicht unter ihren Empfehlungen gefunden haben, weil sie einmal Adam Sandlers The Ridiculous gesehen haben 6.
War Sam Elliott einer von ihnen? Der Schauspieler, der in Western wie Tombstone und The Quick and the Dead mitgespielt hat, hat Campions Film kürzlich als „ein Stück Scheiße“ abgetan, bevor er seine Authentizität angezweifelt hat: „Was zum Teufel weiß diese Frau von da unten … über die Amerikanischer Westen, und warum zum Teufel hat sie diesen Film in Neuseeland gedreht und ihn Montana genannt?
Nach Elliotts Ausbruch bei den Awards der Directors Guild of America am Samstagabend befragt, wies Campion kühl auf die sexistische Natur seiner Äußerungen hin, nannte ihn „ein bisschen eine BITCH“ und erinnerte die Welt am köstlichsten daran, dass „er es nicht ist ein Cowboy, er ist ein Schauspieler“. Das ist die Art von Schatten, in der sich Elliott tagelang zurücklehnen könnte oder wie lange es auch dauert, bis Campions Verbrennung aufhört zu brennen.
Hätte der Regisseur würdevoll geschwiegen, wäre die Schlagzeile der DGA-Preisverleihung gewesen: „Die Macht des Hundes siegt erneut.“ (Campion nahm den Preis für herausragende Regieleistungen im Spielfilm mit nach Hause.) Aber das hier war weitaus saftiger. Das Spektakel eines harten Kerls, der versucht, eine Frau zu unterminieren, nur um von ihr auf genau dem Territorium, das er ein Leben lang als sein eigenes abgesteckt hat, fest an seinen Platz gebracht zu werden, war unvorstellbar befriedigend. The Power of the Dog ist die Geschichte eines gequälten Macho-Cowboys, der diejenigen, die er für schwach oder minderwertig hält, tödlich unterschätzt – eine Geschichte, die sich jetzt auf dem roten Teppich und in den sozialen Medien wirklich abspielt.
Nur 24 Stunden später klang Campion nicht wie ein Champion. „Was für eine Ehre, mit Ihnen in diesem Raum zu sein“, sagte sie zu Venus und Serena Williams, die bei den Critics Choice Awards anwesend waren, um King Richard zu repräsentieren, den Film, in dem Will Smith ihren Vater spielt. Als sie ihren Preis für die beste Regie entgegennahm (einer von vier, die der Film gewann), nannte Campion sie „Wunder“, bevor sie darauf hinwies, dass „man nicht gegen die Jungs spielt, wie ich es muss“ – eine Anspielung auf ihre Mitnominierten, die waren alles Männer.
Serena wurde gezeigt, wie sie vom Publikum applaudierte; Bilder zeigten später Venus und Campion, die auf der Afterparty zusammen tanzten. Wenn es nach dem Hinweis der Filmemacherin, dass zwei schwarze Frauen es nicht so schwer gehabt hätten wie sie, irgendwelche unangenehmen Gefühle gab, waren sie vor Ende des Abends ausgeräumt worden.
Social Media ist jedoch ein anderes Ballspiel. Die Einwände fasste dort am besten der Produzent Drew Dixon zusammen, dessen Vergewaltigungs- und sexuelle Übergriffsvorwürfe gegen den Hip-Hop-Mogul Russell Simmons Gegenstand der Dokumentation On the Record aus dem Jahr 2020 waren. (Simmons hat alle Anschuldigungen, die im Film gegen ihn erhoben wurden, vehement zurückgewiesen.) Dixon ging zu Twitter ihre Gefühle klar zu machen: „Der Mut von Jane Campion, anzudeuten, dass ihre Reise schwieriger ist als die von zwei schwarzen Frauen, die Rassismus, Sexismus und Klassismus in einem der reichsten weißen Sportarten der Welt überwunden haben, um immer wieder CHAMPIONS zu werden, ist der Grund, warum ich Vertrauensprobleme habe mit weißen Feministinnen.“
Die Autorin und Podcasterin Molly Lambert sogar hat ein Bild von Kirsten Dunst getwittert, die für den Oscar als beste Nebendarstellerin für „Die Macht des Hundes“ nominiert ist, saß 2011 bei der Pressekonferenz in Cannes für ihren Film „Melancholia“ neben Lars von Trier; Seine leichtfertigen Kommentare, die eine Affinität zu Hitler zum Ausdruck brachten, waren sich einig, Dunsts Chancen auf eine Oscar-Nominierung für ihre bemerkenswerte Leistung in diesem Film zunichte gemacht zu haben. Lamberts Bildunterschrift lautete: „Kirsten Dunst sieht zu, wie Jane Campion ihr den Oscar verpasst.“
Andere posteten Links zu ein Essay von 1996 von Reshela DuPuis, die argumentierte, dass Campions oscargekrönter Film The Piano von 1993 „stark auf zutiefst rassistischen Darstellungen der indigenen Māori-Bevölkerung Neuseelands und auf kulturell kodierten, zutiefst rassistischen Darstellungen ihres Landes beruht“. Es gab auch eine Erinnerung an die aufreibende Analyse des Films durch den Verstorbenen Glockenhaken, der seine „fügsamen, fröhlichen Schwarzen beschrieb … die scheinbar keine Sorge auf der Welt haben“. Die Implikation war klar: Campion ist kein Anfänger, wenn es darum geht, People of Color zu verkleinern.
Helden können gefährliche Dinge in der Kunst sein, fast so fragwürdig wie ein Konsens. Der Gedanke, dass irgendjemand unfähig ist, Voreingenommenheit zu zeigen, selbst ein gefeierter feministischer Autor, sollte entmutigt werden. Campion ihrerseits entschuldigte sich für den Kommentar von Williams: „Ich hatte nicht die Absicht, diese beiden legendären schwarzen Frauen und Weltklasseathleten abzuwerten“, sagte sie und beschrieb ihre Leistungen als „titanisch und inspirierend“.
Abgesehen von der Komplexität der spezifischen Argumente rund um Campions Kommentare beweist ihre Erfahrung mit einem Schleudertrauma am vergangenen Wochenende einmal mehr, dass der Weg zu den Oscars wie die Hölle mit guten Absichten gepflastert ist. Was wie ein roter Teppich aussieht, ist in Wirklichkeit eine Bananenschale – und Campion ist nicht der Erste, der einen Fehler macht.
Während der Preisverleihungssaison 2013/14 war der Regisseur David O Russell im Wettbewerb um seinen Krimi American Hustle, als er anfing, den Zeitplan eines seiner Stars, Jennifer Lawrence, zu beklagen, die damit beschäftigt war, die Tribute von Panem-Serie zu drehen. “Ich werde dir sagen, was es mit diesem Mädchen auf sich hat.” sagte Russel. „Apropos 12 Jahre Sklaverei – das ist das Franchise.“
Eine Entschuldigung folgte. „Offensichtlich habe ich eine dumme Analogie in einem schlechten Versuch des Humors verwendet“, sagte er. “Ich habe es in dem Moment gemerkt, als ich es gesagt habe, und es tut mir wirklich leid.” American Hustle war in diesem Jahr noch nie der Favorit gewesen, den Preis für den besten Film mit nach Hause zu nehmen, aber Russells Unempfindlichkeit schien dafür zu sorgen, dass er keine Zeit damit verschwenden musste, eine Dankesrede zu schreiben. (Der Gewinner in diesem Jahr war 12 Years a Slave.)
Es scheint unwahrscheinlich, dass Campions Kommentare ausreichen werden, um sie als Favoritin für den Oscar für die beste Regie zu entthronen, obwohl schlecht gewählte Worte einen Kandidaten wirklich den Preis kosten können. Es ist allgemein anerkannt, dass Charlotte Rampling ihre Chancen auf den Oscar für die beste Schauspielerin im Jahr 2016 für ihre Leistung in 45 Jahren verspielt hatte, nachdem sie angedeutet hatte, dass die #OscarsSoWhite-Aufregung „rassistisch gegenüber Weißen“ sei und dass „die schwarzen Schauspieler es vielleicht nicht verdient hätten“. um die endgültige Liste zu erstellen“. (Später entschuldigte sie sich: „Ich wollte nur sagen, dass in einer idealen Welt jede Darbietung die gleichen Möglichkeiten zur Berücksichtigung erhält.“)
Michael Caine, ein zweifacher Oscar-Preisträger, war in diesem Jahr nicht für eine Auszeichnung in Frage gekommen – er wurde zuletzt 2002 für The Quiet American nominiert –, aber das hinderte ihn nicht daran, den großmäuligen Engländer zu spielen und farbigen Schauspielern zu raten “Sei geduldig” wenn es darum geht, Oscar-Nominierungen zu erhalten.
Hollywood liebt jedoch wenige Dinge mehr als Lektionen fürs Leben, und aus Campions Wirbelsturm-Wochenende lässt sich eine wertvolle extrapolieren: Talentierte Menschen, die Vorurteile erlebt haben, machen manchmal dumme Kommentare, die ihre Vorurteile enthüllen. People of Color erleben diese Mikroaggressionen routinemäßig – twitterte die Autorin Kimberly Drew am Montag: „Wir haben alle mit oder für eine Jane Campion gearbeitet.“ Für alle anderen stellt sich die Frage, ob sie aus dem Verhalten des Filmemachers lernen und akzeptieren, dass wir leicht denselben Fehler begangen haben könnten – oder die Option von Sam Elliott wählen.