EINObwohl dieser mehrsprachige Science-Fiction-Film in der nahen Zukunft im Weltraum spielt, fühlt er sich wie im Augenblick, durchdrungen von Schuld und Angst vor der Umweltkatastrophe, aber auch von einem Gefühl der Hilflosigkeit. Wir schreiben das Jahr 2056 und nach dem Zusammenbruch des weltweiten Ökosystems leben reiche Menschen in Traglufthallen, die sie vor der kontaminierten Atmosphäre schützen. Versuche, außerhalb des Planeten einen sicheren Ort zum Leben zu finden, sind gescheitert, wie uns jeder Vernünftige hätte sagen können, dass er es tun würde. Auf der Rubikon, der letzten Raumstation, arbeiten sie an Experimenten mit Algen, die eine Lösung für die Probleme da unten darstellen könnten.
Die Mitglieder der kleinen Notbesatzung der Station, angeführt von der in Deutschland geborenen Kapitänin Hannah Wagner (Julia Franz Richter), scheinen jedoch konkurrierende private Pläne zu haben. Schließlich geht in einer angespannten und effektiv visualisierten Sequenz alles sehr schief, während ein riesiger Smog den Planeten bedeckt und das Leben auslöscht. Hannah bleibt an Bord mit nur Gavin (George Blagden) mit britischem Akzent, einem Depressiven mit intensiven Idealen, und Dimitri (Mark Ivanir), einem Russen, der von Trauer über den Verlust seines Sohnes geplagt ist. Während das folgende Gefühl der Verzweiflung, das das Drama überwältigt, glaubwürdig ist, bringt es ein gewisses Gefühl der Erstarrung mit sich, das den Film im Mittelteil ein wenig schleifen lässt.
Nichtsdestotrotz ist die Grafik ziemlich raffiniert für das, was im Vergleich zu denen von Hollywood-Blockbustern ein ziemlich knappes Budget gewesen sein muss. Es gibt eine interessante Spannung zwischen dem planetaren Ausmaß der Ereignisse und dem Drama, das sich an Bord des Schiffes abspielt. Die Besetzung, die sich in einem Geschwätz aus verschiedenen Sprachen unterhält, bemüht sich, alles in der Luft zu halten, leistet aber einen ziemlich vernünftigen Job, insbesondere der ukrainische Schauspieler Ivanir, der in zig Filmen mit allen möglichen Nationalitäten mitgespielt hat. Die glänzende Kinematographie von Xiaosu Han und Andreas Thalhammer ist üppig, und die Kostüme sind seltsamerweise begehrenswert, besonders die gestrickten Bodycon-Pullover mit erhabenen, rahmengenähten Linien, die die Schultern umrunden.