„Ich weiß nicht, wie es dir geht, aber ich bin seit zwei Jahren eingesperrt und es ist so verdammt süß, jetzt hier zu sein“, sagte Ana Lily Amirpour auf der Bühne mit einem kleinen Hund namens Benny, um ihren Film Mona . vorzustellen Lisa und der Blutmond im Sitges internationales fantastisches Filmfestival.
Es war wirklich sehr süß. Sechsundzwanzig Meilen südlich von Barcelona war die 54. Ausgabe des Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, um es seinen vollen Titel zu nennen, das neueste Festival, das nach einer reduzierten Ausgabe im Jahr 2020 vorsichtig eröffnet wurde, aber Spanien trifft immer noch seine Covid-Vorkehrungen ernst, und das Publikum musste Masken tragen. Sitges ist freundlicher und inklusiver als Cannes ), und es ist ein besonderes, aber angenehmes Gefühl, von Halloween-Schaufenstern umgeben zu sein, wenn es warm und sonnig genug ist, um an einem der 17 herrlich menschenleeren Strände der Stadt zu baden.
Und ich glaube nicht, dass Cannes jemals einen Ehrengast mit Filmmaterial (von Silent Hill) begrüßt hat, in dem der Schauspieler auseinandergerissen wurde. Alice Krige, die auch in Star Trek: First Contact, Sleepwalkers und Chariots of Fire mitspielte, war dort, um den Màquina del Temps-Preis entgegenzunehmen und She Will vorzustellen, in der Schottlands hexenbrennende Vergangenheit auf die Gegenwart eines Schauspielers einwirkt, der sich von Operation bei einem Highland Retreat. Ebenfalls anwesend war die Autorin und Regisseurin des Films, Charlotte Colbert, eine von zahlreichen Gastregisseurinnen wie Amirpour, Lucile Hadzihalilovic (Ohrwurm), Julia Ducournau (Titane), Prano Bailey-Bond (Zensor) und Camille Griffin (Stille Nacht). ). Das Verhältnis von Frauen zu Männern ist bei weitem nicht 50:50, aber es verbessert sich.
Jede Vorführung begann mit dem traditionellen animierten Bild von King Kong, der vor der Küste von Sitges durch das Meer watet, sich eines der Flugzeuge schnappt, die um seinen Kopf schwirren und ins Meer schießen, eine Geste, die jedes Mal mit lautem Jubel des Publikums begrüßt wird. Renommierte Gerichte wie Edgar Wrights Last Night in Soho, Zhang Yimous Cliff Walkers und Justin Kurzels Nitram reiben sich mit taiwanesischen Zombiefilmen (Die Traurigkeit), serbische Vampirfilme (Vampir) und norwegische Splatterkomödien (Die Reise). Das diesjährige Line-up beinhaltete eine Werwolf-Retrospektive mit all den üblichen haarigen Verdächtigen, darunter Sonny Chiba in Wolfsmensch und Spaniens eigener Paul Naschy in Die Nacht des Werwolfs. Sicherheitsankündigungen wurden von Heulen begleitet, wobei die Moderatoren auf die Bühne kamen, begleitet von Pizzicato-Arrangements von Wer hat Angst vor dem großen bösen Wolf?
Eine der faszinierendsten Sektionen von Sitges ist bekannt als Brigadoon, ein Schaufenster für Dokumentarfilme, seltsame Subgenres wie die Erotik der schwarzen Magie der Kategorie III aus Hongkong (die Art von Film, die mit ziemlicher Sicherheit unter den neuen Zensurregeln Hongkongs ausgelöscht wird) und Juwelen aus Spaniens reiche Geschichte des Cine fantástico, ein Begriff, der manchmal beunruhigend auf „Fanta“ abgekürzt wird. Nicht-spanische Genrefans kennen die neueren Beiträge der Kultur zu Horror und Fantasy mit Filmen wie The Day of the Beast, The Orphanage und Julia’s Eyes oder von älteren Klassikern wie Horror Express oder Who Can Kill a Child?, aber Es gibt auch eine reiche, aber weniger bekannte Naht an Horror und Fantasie aus den 1960er bis 1980er Jahren, die es zu entdecken gilt.
Dies war eine Ära, in der Genrefilmer in bizarren Produktionen wie Vicente Arandas Las Crueles (1969), die damit beginnen, dass ein Verleger eine abgetrennte Hand in der Morgenpost erhält und Co-Stars Hammer-Star Judy Matheson, Eloy de la Iglesias bizarre Clockwork Orange Abzocke Mord in einer blauen Welt (1973) und Bloodstains in a New Car (1975) von Antonio Mercero, der wahrscheinlich am besten für seinen furchterregenden Kurzfilm bekannt ist La Cabina (1972), in dem ein Mann in einer Telefonzelle gefangen wird. Die Post-Franco-Liberalisierung in den späten 1970er Jahren brachte unterdessen den juvenilen Delinquenten „Quinqui“-Zyklus hervor, eine atemberaubende Raserei von Sex, Drogen und Gewalt, die von Kier-La Janisse und Don Adams in ihrem Dokumentarfilm Blood in the Streets: The Quinqui-Filmphänomen. Unter anderem war eine Vorführung von Javier Setós La Llamada (1965), einer gespenstischen Schwarz-Weiß-Romanze über einen jungen Mann, der nicht glauben will, dass seine Freundin bei einem Flugzeugabsturz ums Leben gekommen ist, da sie immer noch mit ihm rumhängt. Der Hauptdarsteller Emilio Gutiérrez Caba, der mit 79 immer noch adrett ist, war vor Ort, um den Film vorzustellen und den Nosferatu-Preis 2021 des Festivals entgegenzunehmen.