Tie Handlung der Komödie „Sister Act“ von 1992 – ein Hit für Whoopi Goldberg, nachdem Bette Midler sie abgelehnt hatte – könnte auf eine Hostie geritzt werden. Nachdem sie Zeuge eines Mordes geworden ist, versteckt sich die freche, kleine Sängerin Deloris Van Cartier in einem Kloster, wo sie das Leben der Nonnen mit Musik verändert. Die Show ist für die Bühne überdehnt und enthält nur wenige der Wunder, die erforderlich sind, um die Massen zu ernähren, obwohl Pluspunkte die farbenfrohe Kulisse der späten 1970er Jahre in Süd-Philadelphia und eine Besetzung sind, die von einem vollmundigen, komisch zuckenden Beverley Knight (der einspringt) angeführt wird Goldberg, die ihre Filmrolle vor der Pandemie wiederholen sollte).
Jennifer Saunders ist die Hauptattraktion, die sich als Mutter Oberin sträubt und sträubt. Auf die Frage der sündigen Deloris, ob das Kloster eine Raucherabteilung habe, antwortet sie mit biederer, evangelischer Gewissheit: „Ja, meine Liebe, und du gehst darauf zu.“ Hier gibt es nichts Lustigeres als den Moment, in dem Saunders, die auf ihrem Stuhl zusammengesunken ist, während sie den neuesten Anfall von Chorgesängen erwartet, von der neu entdeckten Melodie der Schwestern erschrocken ist. Ihre Augen huschen hektisch durch den Raum, um den Ursprung dieser himmlischen Harmonien ausfindig zu machen, und sie reißt den Stoff ihrer Haube auf, um ihren Ohren eine bessere Chance zu geben, zu hören.
Der Regisseur Bill Buckhurst, der Sweeney Todd berühmt in einem echten Kuchenladen inszenierte, stellt eine weitläufige Besetzung auf, darunter Lizzie Bea als Schwester Mary Robert, die hungrig von den ihr verwehrten Freuden wie Surfen und Nacktbaden singt. Tatsächlich ist es eine der Macken der Show, dass nur wenige der Nonnen für ein Leben in Sparsamkeit geeignet zu sein scheinen; sogar Mutter Oberin trinkt aus einem Flachmann.
Die Inspiration verfliegt vor einem Finale, in dem Morgan Larges imitiertes Buntglas-Set regenbogenfarben leuchtet, aber guter Humor durchschaut. Eine Ausnahme ist die große Frauenmord-Nummer, die von Deloris’ Verfolger Curtis (Jeremy Secomb) gesungen wird, während er und seine gefühlvollen Backgroundsänger darüber debattieren, ob sie ihre Beute erstechen, erschießen oder ertränken oder „ihrem Schädel eine große Delle geben / mit einem stumpfen Instrument“. Dies ist eine Gelegenheit, bei der die Komponisten Alan Menken (Musik) und Glenn Slater (Text) ein Schweigegelübde ablegen sollten.