SoundState, die fünftägige Feier zeitgenössischer Komponisten im Southbank Centre, ist das, was London heute einem Festival für neue Musik am nächsten kommt. Stilistisch ist das Programm breit gefächert, was sich im Eröffnungskonzert widerspiegelte, das von den London Philharmonic unter der Leitung von Edward Gardner gegeben wurde. Alle vier Werke waren zum ersten Mal in Großbritannien zu hören, obwohl nur eines wirklich als neu bezeichnet werden konnte.
Das war Rebecca Saunders To An Utterance, das Klavierkonzert, für das sie 2020 komponiert hat Nikolaus Hodges, der es hier auch gespielt hat. Saunders lässt dem Solisten in der gesamten 28-minütigen Partitur nur wenige Takte Pause, während sie auf eine fesselnde musikalische Reise mitgenommen werden. Sie beschreibt den Klavierpart als „unaufhörlichen, zwanghaften Monolog“; es ist eine Flut von Glissandi und Clustern, die mit Handflächen und Unterarmen gespielt werden, die aber trotz ihrer Beharrlichkeit zum Scheitern verurteilt ist, da das Orchester (das ein Akkordeon, ein zweites Klavier und eine Reihe exotischer Perkussionen umfasst) nur Kommentare hinzufügt als Unterstützung.
Saunders’ Konzert, das Hodges mit großer Konzentration und manchmal erstaunlicher Virtuosität spielte, war mit Abstand das beeindruckendste Werk des Konzerts, obwohl dies kein Spiegelbild der Hingabe und Hingabe war, die Gardner und sein Orchester allem, was sie spielten, widmeten. Missy Mazzolis 2013 River Rouge Transfiguration, inspiriert von alten Fotografien von Detroit, entfaltet belanglos eine Reihe von dünnen Melodielinien und sich windenden Chorälen über John Adams-ähnlichen Pulsationen. Und Adams schien auch das Vorbild für einen Großteil des Orchesterkomponierens zu sein Maurer Bates‘ viersätzige Symphonie Liquid Interface für Orchester und Electronica aus dem Jahr 2007, in der die voraufgenommene Tonspur nur gelegentlich sinnvoll mit den Live-Instrumenten interagiert und meist kosmetisch wirkt.
Das Konzert endete mit George Walkers Sinfonia Nr. 5, Visions, die 2016 geschrieben wurde, nur zwei Jahre vor dem Tod des Komponisten im Alter von 96 Jahren. Sie wurde als Reaktion auf die Erschießung schwarzer Gläubiger durch weiße Suprematisten in einer Kirche im Süden des Landes komponiert Carolina im Vorjahr; die Wut in den verworrenen Instrumentallinien ist spürbar, aber die unheilvollen Gesten lösen sich nie auf, so dass das ganze Stück wie eine ausgedehnte Einführung in eine Auseinandersetzung wirkt, die nie richtig in Gang kommt.
-
SoundState wird im Southbank Centre, London, bis zum 3. April fortgesetzt.