ÖEine der wenigen guten Entscheidungen, die Prinz Harry in den letzten fünf turbulenten Jahren getroffen hat, war, George Clooneys Rat zu befolgen und einen so erfahrenen Ghostwriter wie den Romanautor JR Moehringer einzustellen. Spare ist fesselnd in seiner Fähigkeit, Harrys ungelösten emotionalen Schmerz, seinen panischen, blinden Antrieb, seine unwahrscheinlich gewinnende Rapscallion-Stimme und seine verzerrte, widersprüchliche Weltanschauung zu kanalisieren. Das Beste von allem ist, dass Moehringer weiß, wie man in verstreute Erinnerungen vordringt und die entscheidenden Details herauszieht, die diese hyperpersönliche Chronik zu einem unerwarteten literarischen Erfolg machen.
Wer wird die Szene vergessen, in der die Monarchin und ihr Enkel nach einem Sandringham-Shooting tote Fasane packen, „ihre Körper immer noch warm durch meine Handschuhe“, und sich gegenseitig gegenüberstehen, als sie versucht, in ihrem Range Rover vor dem zu fliehen, von dem sie weiß, dass es kommen wird. „Mir wurde gesagt, dass ich Sie um Erlaubnis bitten muss, um einen Antrag zu stellen [to Meghan]“, murmelt Harry. “Nun denn”, antwortet Ihre Majestät, “ich muss wohl ja sagen.” Es ist eine der Freuden dieser Memoiren, dass Harry immer noch über ihre Antwort rätselt. „War sie sarkastisch? Ironisch? Hat sie sich ein paar Wortspielen hingegeben?“ Man kann sich vorstellen, dass dieses rötliche Gesicht in einem Knoten des Unverständnisses verzerrt ist, den kein empfindungsfähiger Leser darüber teilt, was die Königin tatsächlich gemeint hat.
Die mächtigste Figur in der Geschichte, Diana, taucht nie wirklich auf, außer in strahlenden Blicken. Der unstillbare Schmerz über den Verlust des 12-jährigen Harry gibt Moehringer ein starkes, übergreifendes literarisches Mittel. Seine Mutter, entschied Harry herzzerreißend, war überhaupt nicht wirklich tot. Sie war „verschwunden“, hatte einen Weg gefunden, ihrem unglücklichen, heimgesuchten Leben zu entfliehen und einen „Neuanfang“ zu machen (vielleicht in Paris oder einer Blockhütte in den Alpen). Die Erwartung ihres zweiten Kommens friert sein Herz ein und lässt ihn nicht weinen, außer einmal, als ihr Sarg in Althorp in den Boden gesenkt wird. Der Lärm der Trauer der Welt und die endlosen kitschigen Erkundungen dessen, was wirklich in dieser Nacht im Pont de l’Alma-Tunnel passiert ist, legen Harrys eigene Erinnerungen in ein Schließfach, auf das selbst er keinen Zugriff hat, bis er Mitte 30 in einer Therapeutenpraxis einen Durchbruch erzielt . Der einzige Aspekt des Todes seiner Mutter, den er unvergesslich findet, ist die Identität derjenigen, die ihn verursacht haben: die Presse und die Paps, die verschiedentlich als Ghule, Pusteln, Hunde, Wiesel, Idioten und Sadisten bezeichnet werden, die, nachdem sie seine Mutter „folterten“ würde für mich kommen“. Der „rote Nebel“ seiner Wut auf sie hebt sich nie. Der Leser ist den ganzen Weg bei ihm, während das Hackpack den führerlosen Prinzen für jeden jugendlichen Fehltritt demütigt.
Was Harry jedoch nicht erkennt, ist, dass sich seine magischen Gedanken über Dianas „Verschwinden“ auf mehrere andere Aspekte seines Lebens erstrecken. Er schreibt, als wäre er der erste privilegierte Mann, dem die Ungerechtigkeit der Primogenitur (der „Hierarchie“, wie er sie gerne mit finsterem Nachdruck nennt) aufgefallen ist. Nun ja. Die Monarchie hat es erfunden. Die Herrenhäuser Englands – die vielen der Leute gehörten, mit denen er zur Schule ging – werden alle von Gewinnern der Geburtslotterie bewohnt, während die jüngeren Geschwister in ein modriges Herrenhaus und eine Pfründe bei einer Bank (wenn sie Glück haben) verbannt werden. Harry, da sind wir uns alle einig, hat es besser gemacht als die meisten anderen. Im Alter von 30 Jahren erbte er viele Millionen von Diana und noch mehr von der Königinmutter, als sie 2002 starb. oft „gefüllt mit vakuumverpackten Mahlzeiten, die von Pas Koch geschickt wurden“.)
Es ist nicht so sehr die Geburtsreihenfolge, die Harrys Problem ist; Es ist das Jahrhundert, in dem er geboren wurde, und mehr noch das, in dem er lebt. Gott helfe jedem, der dem Roten Earl Spencer, Königin Victorias launenhaftem Lord Lieutenant of Ireland, gesagt haben könnte, er solle seinen flammenden, aufblühenden Bart abrasieren, wie William Harry sagte. Prinz Harry von Wales, sein Nachkomme, ist eigentlich ein klassischer Aristokrat des 19. Jahrhunderts, der Pistolen wirbelt und immer auf einen Kampf aus ist, der den Feind in Afghanistan niedermäht, mit Schützengräben durch Wales springt und mit einem erfrorenen Penis den Nordpol durchwandert Später schmiegt er sich in ein „maßgeschneidertes Schwanzkissen“ (vielleicht eine treffende Beschreibung seiner Goop-ähnlichen Existenz in Montecito). „Sie machen sich, wenn ich das so sagen darf, Lieutenant Wales, keine großen Sorgen über das Sterben“, sagt ihm sein Helikopter-Ausbilder. „Ich erklärte, dass ich seit meinem 12. Lebensjahr keine Angst mehr vor dem Tod hatte.“
Harrys unkonstruierte Leckerei wird schließlich für den Leser genauso ermüdend wie für seine Familie. Welcher erwachsene Mann von öffentlichem Profil spielt Strip-Billard mit einem Haufen wahllos telefonierender Partygirls, die in einem Vegas-Casino aufgeschnappt wurden? Harrys Dschihad gegen die Presse ignoriert oft, wie viel er ihnen gegeben hat, um damit zu arbeiten. Charles’ sanfte Nachsicht über den Vorfall ist ein Verdienst der väterlichen Großzügigkeit und Toleranz. William, der Harry drängt, Hilfe zu holen, wird abwechselnd als schwermütiger Steifling oder kleinlicher Hysteriker dargestellt, der denkt, dass das Afrika-Naturschutz-Portfolio, das Harry will, ganz ihm gehören sollte. Sein jüngerer Bruder, das merkt man, während er obsessiv durch die Kanäle der sozialen Medien blättert und über reale oder eingebildete Beleidigungen seiner Geschwister grübelt, ist süchtig nach dem Adrenalin der Beleidigung. Williams Verbrechen scheint hauptsächlich darin zu bestehen, dass er aufgewachsen ist und Harry nicht. Der Erbe hat sich selbst darin geschult, den beängstigenden Mantel eines königlichen Schicksals anzunehmen, eines, das er nicht mehr gewählt hat als Harry seins gewählt hat. Letzterer hatte die Armee als 10-jährige Zuflucht, ahnt aber nicht einmal, dass William, der ebenso von der Tragödie gezeichnet war, überhaupt keine Zuflucht hatte.
Harrys extremstes Missverständnis in Spare betrifft das Thema, über das er am meisten zu wissen scheint: wie der Tiefenstaat des Palastes funktioniert. Harry zieht es vor, kriecherischen Höflingen die Schuld zu geben, wenn ihm die Entscheidungen nicht gefallen. Nach seinen Angaben blockierte der Privatsekretär der Königin, Edward Young, das Treffen in Sandringham, um das Harry im Januar 2020 gebeten hatte, um den Plan der Sussexes zu besprechen, Teilzeit-Royals zu werden. Die Möglichkeit, dass die Monarchin selbst Zweifel an der Weisheit eines solchen Treffens hatte (Omas Terminkalender war plötzlich voll), wird nicht in Erwägung gezogen.
Das Debakel des Megxit stürzt Harry in eine Krise, die die klarsichtigste Einschätzung seiner eigenen misslichen Lage im gesamten Buch hervorruft. Er hat sich mit Meghan und Archie in einer befestigten Krippe in Los Angeles versteckt, die ihm der Autor und Regisseur Tyler Perry zur Verfügung gestellt hat, und reflektiert, dass „nach Jahrzehnten der rigorosen und systematischen Infantilisierung ich nun abrupt verlassen und verspottet wurde, weil ich unreif bin“. Es gibt noch mehr Ironien. Während die wiederkehrende Klage von Spare die Macht ist, die sein Vater und sein Bruder über sein Leben haben, ist die Wahrheit, wie begrenzt ihre Macht tatsächlich ist. Charles sagt seinem „Lieblingsjungen“, er solle alle seine Vorschläge für eine hybride königliche Rolle schriftlich festhalten, nicht weil er hinzögert, sondern weil, wie er sagt: „Es wird alles von der Regierung entschieden.“ Der schlimmste Schlag, den Harry seiner Familie versetzt, ist, dass er sie nur vier Monate vor der Krönung seines Vaters so klein aussehen lässt. Wenn Sie Tageslicht in den Palast lassen, entpuppt er sich als abgenutztes Filmstudio, in dem Vertragsspieler ihre selbstberichteten öffentlichen Auftritte im Gerichtsrundschreiben zusammenzählen und um die größten Rollen und die besten Kritiken wetteifern. In Harrys Erzählung geht es in den meisten Familienzwistigkeiten um den Wettbewerb um die beste Berichterstattung. Ein Beispiel dafür ist, dass Kate gewarnt wird, während eines Besuchs in einem Sportzentrum keinen Tennisschläger in die Hand zu nehmen, falls das hinreißende Bild Charles von der Titelseite verdrängt. Es gibt einen unaufhörlichen Strom von Lecks, Hintergrundpflanzen und gezieltem Klatsch von Helfern, die darauf abzielen, einen der Direktoren auf Kosten eines anderen gut aussehen zu lassen.
Wie wir alle wissen, waren Harrys Gravamen, der Kern seiner glühenden Wut, der Grund dafür, dass er und Meghan von der Institution verkauft wurden. Aber man spürt, dass seine Wut eine andere Quelle hat: tiefe eheliche Verlegenheit. Harrys tiefgründigster Akt magischen Denkens war das Versprechen dessen, was er seiner Braut liefern konnte. In der Ekstase der Verliebtheit – und der Erleichterung, dass er endlich jemanden gefunden hatte, der „perfekt, perfekt, perfekt“ war – beflügelte er die Fantasie seiner Geliebten von ihrem gemeinsamen Leben als weltbeherrschende humanitäre Superstars, angetrieben von ihrem Hollywood-Glamour und seiner königlichen Statur. Wie konnte er ihr, während er auf dem Ikea-Sofa von Nott Cott saß, sagen, dass er im großen Schema der Monarchie ein Penny-ante-Prinz war? Seine großen Träume offenbarten, wie klein er war: Man kann sich des Gefühls nicht erwehren, dass er sich dafür wirklich entschuldigen möchte.