Foder ein paar Jahre lang The Windsors zu schreiben – die satirische Seifenoper von Channel 4 über die königliche Familie – war mein Vollzeitjob, und es war seltsam, sich vorzustellen, wie sehr mein Lebensunterhalt mit ihnen verbunden war. Einmal, als unser Special zur Hochzeit von Harry und Meghan kurz vor der Abreise stand, joggte ich in der Mall mit dem Buckingham Palace vor meinen Augen. Was wäre, wenn Harry zu einem ähnlichen Joggen auftauchen würde, träumte ich, und irgendwie kamen wir ins Gespräch und er fragte mich nach meinem Job? Würde er mir einen Schlag auf die Klammer geben wollen? Und wenn ja, wie würde ich ihm das ausreden?
Ähnliche Gedanken müssen den Machern von Spencer gekommen sein, dem Film über Diana, Prinzessin von Wales, der jetzt in die Kinos kommt und für einen Oscar gekippt wird, ganz zu schweigen von The Crown, der in den Schlagzeilen war, weil einer der Mitwirkenden der Serie Jemima Khan, verlangte, dass ihr Name aus dem Abspann entfernt wird, weil es an „Respekt“ und „Mitgefühl“ für ihre verstorbene Freundin mangelt – die sie „genau“ darstellen wollte.
Bei The Windsors nehmen wir den Micky und gehen oft in surreale Höhenflüge, daher zählen Ungenauigkeiten nicht wirklich. In einer Episode wurde Kate von Ebola geheilt, indem Tony Blair in einem Mini-U-Boot geschrumpft und ihr injiziert wurde. In einem anderen wurde Theresa May von Camilla, der Herzogin von Cornwall, vergiftet, aber von Wills mit dem Kuss eines Prinzen wieder zum Leben erweckt. Ich kann mir nicht vorstellen, dass die Kritiker von Spencer oder The Crown darüber reden.
Aber Comedy entschuldigt nicht alles und auch wir haben unseren Anteil an der Presse, weil wir grausam sind. Oft versuchen wir es mit der Institution der Monarchie und nicht mit den Individuen; eine Institution, die die Idee des erblichen Privilegs verkörpert, in der man allein durch Geburtszufälle eine Position der Macht und des Reichtums erlangen kann, ist sicherlich Freiwild. Außerdem zahlen wir Millionen für die königliche Familie in Form des Staatszuschusses. Ist es bei dieser Art von Aufwand nicht richtig, sie unter die Lupe zu nehmen (und dann schräge Witze darüber zu machen, dass Prinz Charles und Camilla sich gegenseitig bumsen, während ein Diener zuschaut)?
Allerdings verfolgen wir auch die Individuen: Wenn Prinz William den Vorsitz über Wildtier-Wohltätigkeitsorganisationen führt und gleichzeitig Wildschweine jagt; Prinz Edward, ein Mann, dessen Militärdienst aus einer dreimonatigen Dienstzeit bei den Marines bestand, trug eine mit Orden bedeckte Tunika zu einem Gedenkgottesdienst; und Prinz Harry, ein Multimillionär, der sich darüber beschwert, für seine eigene Sicherheit zahlen zu müssen, dann würde ich sagen, dass sie Freiwild sind. Und ich habe Prinz Andrew noch nicht einmal erwähnt.
Was Grausamkeit angeht, würde ich demütig vorschlagen, dass die Kritiker das Geld nicht haben. Wir waren immer darauf bedacht, Wärme in unseren Drehbüchern zu haben – zu höhnisch und hämisch zu sein, würde zu einem sehr langweiligen Fernsehen führen. Wir könnten Beatrice und Eugenie als albern und faul darstellen, aber wir zeigen auch, dass sie sich wirklich umeinander und ihre Familie kümmern. In der Bühnenversion der Show, The Windsors: Endgame, besteht ihre Mission darin, den Namen ihres Vaters reinzuwaschen, etwas, das von Anfang an zum Scheitern verurteilt ist, was Sie nur dazu bringt, sich noch mehr für sie zu begeistern. Sie täuschen sich über ihren Vater, aber das trägt nur zum Pathos bei.
Und unser Held Wills ist genau das – ein Held, eine Art Kreuzung zwischen Hamlet und Henry V, gequält von Zweifeln, als er es mit seinem Vater aufnimmt. Aber er und Charles versöhnen sich immer am Ende unserer Geschichten, denn tief im Inneren lieben sie sich. Was seltsamerweise bedeutet, dass Monarchisten und Republikaner gleichermaßen etwas aus der Show herausholen können.
Diana ist mit der Tragödie um ihren Tod ein schwieriger zu bewältigender Charakter – wie die Macher von The Crown und Spencer festgestellt haben. Wir haben sie nicht in die ursprüngliche Windsors-TV-Show aufgenommen, nicht aus besonderer Sensibilität, sondern weil wir es in der Gegenwart mit der königlichen Familie zu tun hatten. Aber sie kommt im Bühnenstück vor. An einer Stelle sagt Kate zu Wills: “Sie war die Königin der Herzen der Menschen.” Und Wills antwortet: „Wie sie zu Martin Bashir sagte. Das gesamte Interview war völlig diskreditiert, aber aus irgendeinem Grund zählt dieses Stück immer noch.“ Es ist ein Diana-Witz, ja. Aber es ist ein Witz über ihre Wahrnehmung, nicht Diana selbst.
Auch wenn unser Seifenopern-Bösewicht Camilla über sie singt, geht es um Eifersucht, die Tatsache, dass das britische Publikum auch Jahre nach ihrem Tod Diana immer noch liebt und Camilla nie mehr so lieben wird.
Wir sprechen im Moment über eine neue Serie der TV-Show, und wenn sie zurückkehrt, können wir Diana direkter behandeln. Eine Idee ist, dass Beatrice und Eugenie eine Zeitmaschine finden und in die 1980er Jahre zurückreisen, um sie und ihre Mutter Fergie zu treffen (und auch in den Blitz-Club zu gehen, um mit Steve Strange zu knutschen).
Ich nehme an, wir müssen mit Diana etwas vorsichtiger umgehen – angesichts ihres Status als Königin in den öffentlichen Herzen (zumindest einige Mitglieder der Öffentlichkeit). Ihr Lieblingspopstar war Chris de Burgh. Das ist doch sicher einen Witz wert?
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Bert Tyler-Moore ist Drehbuchautor. The Windsors, das er zusammen mit George Jeffrie geschrieben hat, ist auf All 4 verfügbar und The Windsors: Endgame wird im Frühjahr 2023 auf Tour gehen