ichIn der neuesten Folge von HBOs House of the Dragon konfrontiert Lord Otto Hightower den König mit einigen unangenehmen Neuigkeiten. Prinzessin Rhaenyra und Prinz Daemon wurden in den Eingeweiden einer Vergnügungshöhle gesichtet, wo sie sich ungehörig verhielten – Kupplung, um genau zu sein. Was sein Bericht jedoch nicht erwähnt, ist, dass die Vergnügungshöhle überhaupt keine Quelle der Lust ist. Es ist ein düsteres Grab aus anonymen, nackten Körpern, in dem Daemon, der von einem wiederkehrenden Anfall von erektiler Dysfunktion heimgesucht wird, seine Nichte abrupt im Stich lässt.
Alicent Hightower hingegen zeigt uns, was es bedeutet, „dem Reich zu dienen“, wie eine verstorbene Aemma Targaryen sagen würde: Es ist eine Pflicht, lustlos an die Decke zu starren und darauf zu warten, dass der betagte Ehemann seinen Höhepunkt erreicht. Hier in der bisher sexuell aufgeladensten Folge von HOTD ist Sex unter der Westerosi-Elite eine bemerkenswert deprimierende Angelegenheit, bei der sogar Rhaenyras Verführung eines widerstrebenden Ser Criston Cole schrecklich unsexy ist. Sie lockt ihn in ihr Zimmer mit einem langwierigen Helmabwehrspiel, dem Liebeswerben ohne jegliche Chemie.
Ist es falsch, HOTD zu schauen und sich nach den ersten vier Staffeln von Game of Thrones zu sehnen? Sein Ruf mag durch Szenen exzessiver sexueller Gewalt aufs Spiel gesetzt werden, aber GOT gewährte seinen Charakteren dennoch Momente der Zärtlichkeit und des Vergnügens. Die Leblosigkeit von HOTDs sexuellen Heldentaten spiegelt die Stimmung des gesamten Prequels wider. Bisher ist es überraschend mürrisch und neigt zum historischen Drama des unterdrückten Adels. Trotz seiner starken Anlehnung an den Weltaufbau seines Vorgängers und den besten Ressourcen – der engen Beteiligung von George RR Martin; die Regie von Miguel Sapochnik, der uns den sehr exzellenten Battle of the Bastards brachte; und ein beispielloses Budget – ich muss mich fragen, wie kann eine Show über Drachen und Inzest immer noch so langweilig sein?
Können wir über etwas anderes als den Thron sprechen?
Trotz all seiner unnötigen Nacktheit, Drachen und überraschenden Enthauptungen war der wahre X-Faktor für Game of Thrones der Dialog. Gespräche hatten eine Art, Charaktere zu humanisieren, während sie notwendige weltbildende Details austeilten; Sie erzählten sich gegenseitig Geschichten, die ihre Fehler und Tugenden zum Ausdruck brachten, während sie dem Publikum Gründe lieferten, sich darum zu kümmern, ob sie leben oder sterben. Nehmen Sie Episode vier, Staffel eins, als ein zitternder Samwell Tarly Jon Snow in Castle Black trifft. Natürlich reden sie über Mädchen. Jon sagt Sam, dass er noch Jungfrau ist, weil er befürchtet, ein uneheliches Kind zu zeugen, packt gleichzeitig das Gepäck aus, ein Bastard zu sein, und erklärt die Bedeutung von Schnee. „Sie wussten also nicht, wo Sie es hinstellen sollten?“ Sam sagt. Sie lachen, und Sie glauben, dass diese Menschen sich umeinander kümmern. Sie möchten, dass ihre Freundschaft erfolgreich ist.
Vier Episoden nach House of the Dragon haben wir fast genauso viele Jahre, einen Krieg und zwei Alicent Hightower-Schwangerschaften durchgemacht – und doch haben wir gerade erst begonnen, an der Oberfläche unserer Protagonisten zu kratzen. Hier ist Gelächter äußerst selten, und jeder im Reich scheint einen einzigartigen Geist zu haben. Alles, worüber die Hochgeborenen reden, ist der Thron, die Nachfolge und Bedrohungen der Nachfolge. Das sorgt für extrem trockene Partys (Hätte es eine der Adligen im Jagdzelt getötet, um einen Witz zu machen?) und eine noch trockenere Chemie auf dem Bildschirm. Von Ser Cristons Debüt in Episode eins bis zu seiner Paarung in Episode vier führen er und Rhaenyra insgesamt anderthalb Gespräche, wenn man das vom Eber unterbrochene mitzählt. Wir erfahren ein wenig über seine Abstammung, aber hat er eine Persönlichkeit? Wir werden es vielleicht nie erfahren.
Lord Corlys, wir kennen dich kaum
HOTD rast blitzschnell durch die Handlung, mit wenig Variationen in Bezug auf Stimmung oder Szenerie. Stellen Sie sich die vielen farbenfrohen Landschaften, Persönlichkeiten und cleveren Pointen von Game of Thrones vor und komprimieren Sie diese dann zu einem einheitlichen Grauton. Das effiziente Geschichtenerzählen ist ein Merkmal des Ausgangsmaterials, George RR Martins Fire & Blood. Es wurde mit den Augen eines Erzmaesters in der Zitadelle geschrieben und bietet einen Bericht über die Targaryen-Dynastie 300 Jahre später. Folglich neigen unsere Charaktere dazu, sich wie entfernte historische Figuren zu fühlen. „Die Seeschlange ist ein überaus stolzer Mann“, sagt der Großmaester, aber er hat sicher noch mehr zu bieten, oder? Hat er irgendwelche Laster? Und wer trägt die Hose in seiner Ehe mit Prinzessin Rhaenys?
Wie im Buch spielt der Dialog der Show eine oberflächliche Rolle und führt den Konflikt mit dem Rhythmus eines Fließbandes zu einer schnellen Lösung. Jahrelange Entfremdungen werden schnell repariert – „Ich habe dich vermisst“, sagt Rhaenyra zu Alicent – und Entwicklungen außerhalb des Bildschirms werden prägnant erklärt. Wir haben Lord Corlys vielleicht eine Weile nicht gesehen, aber uns wurde gesagt, dass er seine Tochter mit dem Sealord of Braavos heiratet. Dies ist eine Show, die um Abwesenheit herum aufgebaut ist – nicht nur von Lord Corlys, sondern auch von Lachen, Textur oder Tiefe.
Prinzessin ist keine Persönlichkeit
Der pflichtbewusste Alicent ist verständlicherweise wütend über Rhaenyras Übertretungen; Die Teenie-Königin hat im Alter von 15 Jahren ihre sexuelle Handlungsfähigkeit vollständig aufgegeben. Sie macht heutzutage Überstunden, kümmert sich um ihre kleinen Kinder und ihren kranken Ehemann, während sie einen anständigen Herrn für ihre Freundin zum Heiraten sucht – und das ist der Dank, den sie bekommt? Wenn Rhaenyra wäre „befleckt“ in den Augen dieser Herren, schreit sie, „das würde alles ruinieren!“
Die Show unternimmt große Anstrengungen, um sich selbst als Kampf der Weiblichkeit gegen das Patriarchat darzustellen, indem sie die offenkundige sexuelle Gewalt und die frontale Nacktheit von Game of Thrones zurückdrängt, nur um sie durch nicht einvernehmliche Kaiserschnitte, ungewollte Abtreibung und Konstante zu ersetzen Diskussion über die Geburt von Erben. Am Ende des Tages ist dies immer noch eine Show über zwei Mädchen im Teenageralter, die durch die „Last meines Erbes“, wie Rhaenyra es ausdrückt, und wenig zusätzliche Substanz definiert sind. Sie könnte auch die Schlimmste sein – eine bockige Göre, die lügt, ältere Menschen beleidigt und dafür sorgt, dass Otto Hightower aus dem kleinen Rat geworfen wird. Aber wenn man das Spiel der Throne spielt, ist diese Art von Rücksichtslosigkeit eine Tugend. Wie eine weise Königin einmal sagte, entweder du gewinnst oder du stirbst.
Abschiedsgedanken
Es ist unklar, ob Daemon Rhaenyra will oder einfach nur ihre Heiratsaussichten zerstören will, aber es spielt keine Rolle. Viserys neigt dazu, Daemons Verbannte bei jedem Sprung hochzuheben, sodass es sich anfühlt, als wäre er nie gegangen.
Wo ist Prinzessin Rhaenys, einzige erwachsene Frau mit einer Sprechrolle? Eve Bests Talente werden verschwendet, je länger sie außerhalb des Bildschirms bleibt.
Die Lannister-Vorfahren Jason, der kleine Wilde, und Tyland, der Knirps des kleinen Rates, sind erschreckend uncool. Tyrion, Tywin und Cersei würden mit diesen Clowns den Boden wischen.
Aus einem fernen, kolonisierten Land stammend, ist Mysarias Akzent … eine interessante Wahl.