YSie könnten erwarten, dass sich die Zeiten seit Barrie Keeffes Stück Sus geändert haben, das den tiefsitzenden systemischen Rassismus innerhalb der Metropolitan Police untersucht und vor über 40 Jahren uraufgeführt wurde. Aber mit schwarzen Menschen, die immer noch neunmal häufiger angehalten und durchsucht werden als ihre weißen Kollegen, und dem kürzlichen Rücktritt der Kommissarin der Met-Polizei, Cressida Dick, nachdem sie vom Londoner Bürgermeister beschuldigt wurde, Frauenfeindlichkeit und Rassismus in der Truppe nicht behandelt zu haben, ist es so fühlt sich so heimtückisch an wie eh und je.
Am Vorabend von Thatchers Erdrutschsieg im Jahr 1979 zoomt Sus in einen Vernehmungsraum der Polizei, in dem ein arbeitsloser Vater von drei Kindern, Delroy (Stedroy Cabey), zum Verhör eingekauft wurde. Zunächst glaubt er, dass er unter den Gesetzen von Sus (verdächtige Person) ist, und stellt schließlich fest, dass er tatsächlich des Mordes an seiner schwangeren Frau Georgie beschuldigt wird.
Angeführt von den zwei schäbigen Polizisten Wilby (Fergal Coghlan) und seinem Kommandanten Karn (Alexander Neal) ist sein Grillen erschütternd und unangenehm. Als Karn ist Neal ein abscheulicher Top-Cop-Controller. Verzweifelt will Thatchers „neue Morgenröte“ strengere Einwanderungsgesetze und höhere Gehälter für die Polizei mit sich bringen. Er ist ein Experte darin, eine herrschsüchtige Gemeinheit zu vermitteln – auch wenn sein gehässiges Lachen gelegentlich in die Bereiche des Melodramas abschweift.
Aber während Keeffes Schreiben immer noch stark ist, fehlt es dieser Produktion an Subtilität. Unter der Regie von Paul Tomlinson werden die Momente von Delroys isolierter Traurigkeit durch ein grell blinkendes Lichtdesign von Jamie Platt ruiniert. Es gibt auch ungeschickte Ungereimtheiten: Einiges Flüstern zwischen den Polizisten ist hörbar, während wir gezwungen sind zu glauben, dass andere unbemerkt bleiben könnten. Telefontöne werden laut abgespielt, wenn Delroys Anrufe bei einem Anwalt unbeantwortet bleiben, aber bei jeder anderen Gelegenheit, bei der es verwendet wird, bleibt es eine stille Stütze. Wenn Tomlinson hofft, eine Welt des echten Naturalismus aufzubauen, müssen seine Regieentscheidungen noch poliert werden.
Der Druck der frühen Teile des Stücks wird durch das langsame Handeln der Polizeiverfahren in den letzten Szenen gebrochen. Aber die Macht von Sus ist seine anhaltende Relevanz. Dies ist eine abscheuliche Momentaufnahme der Geschichte, die das heutige Scheitern des Fortschritts und die Polizeibrutalität von heute beschämt.