“SManchmal denke ich, der Teufel sitzt in den Reihen des Vatikans.“ Während der wahre Horror des römisch-katholischen Kindesmissbrauchs wahrscheinlich nicht leicht in einen Genrefilm passen würde, befasst sich dieser bombastische, aber gelegentlich überraschende mexikanisch-venezolanische Exorzismusfilm mit kirchlichem sexuellem Missbrauch in einem allgemeineren Sinne. Bis hin zu seinem blasphemischen Finale brennt The Exorcism of God mit einem subversiven Wunsch, den Schleier über der irdischen Korruption der Kirche aufzureißen – aber der Bildersturm wird durch die dämliche Horrormechanik, mit der der venezolanische Regisseur Alejandro Hildalgo ihn stützt, etwas untergraben.
Der amerikanische Priester Peter Williams (Will Beinbrink) nimmt es unklugerweise auf sich, einem gelbäugigen Dämon seine Marschbefehle aus dem Körper einer Nonne, Magali (Irán Castillo), zu geben. Aber angesichts des an ein Bett gebundenen Sukkubus wird er vorübergehend von der Entität selbst besessen und verliert die Kontrolle. Achtzehn Jahre später hat er sich anscheinend erholt und wird in einem mexikanischen Waisenhaus verehrt. Aber die Kinder, die in seiner Obhut sterben, deuten auf das Geheimnis hin, das unter dieser Verehrung schwärt; Als er in ein Höllengefängnis gerufen wird, um einen verstörten Gefangenen zu untersuchen, muss er sich plötzlich wieder mit der Vergangenheit auseinandersetzen: „Sie braucht keinen Arzt. Sie braucht einen Priester.“ (Eine anhängerfertige Linie, falls es jemals eine gab.)
Hildalgo stellt das Lampenlicht-Poster aus „Der Exorzist“ nach und verschleiert nicht genau, wem er verfallen ist – obwohl sein Film für William Friedkins Klassiker das ist, was Hair Metal für Led Zeppelin war. Er vergoldet es dick – von einer „sexorzistischen“ Eröffnungssequenz, deren Ausbeutung den größten Teil des zugrunde liegenden Punktes über Fehlverhalten missachtet, über Joseph Marcells Mezcal schluckenden Superpriester bis hin zu dem bösen, krabbenwandelnden Christus in Williams Albträumen. Der Versuch, den grundlegenden spirituellen Showdown zwischen Priester und Dämon zu verbessern, indem der Film quasi ins Slasher-Territorium eindringt, mit einem Gefängnis voller besessener Insassen, ist jedoch wirklich ein Sprung ins Abendmahl. Der Schlussabschnitt hat eine unbestreitbare zynische Prahlerei, aber dies ist ein großes, knalliges, übertriebenes Altarbild eines Horrorfilms.