ÖEine der Fernsehfreuden, an die ich mich aus meiner Kindheit am meisten erinnere, war, wenn eine Sendung – oft eine Naturdokumentation, aber manchmal ein paar Sekunden in der Sesamstraße oder eine Vorführung neuer Technologien in der Welt von morgen – eine Blume zeigte, die sich mit Zeitrafferfotografie entfaltet. Es war immer plötzlich, immer flüchtig, und natürlich gab es nicht einmal Aufnahmeknöpfe – geschweige denn Live-Pause- und Rückspulmöglichkeiten –, die man schnell drücken konnte, um die Freude einzufangen und noch einmal zu erleben. Es war immer vergänglich, und ich konnte nie genug bekommen.
Bis jetzt mit dem neuesten Geschenk von David Attenborough und seinem endlos geduldigen und engagierten Team von Kameraleuten (dem wieder eine traditionelle 10-minütige Coda gewidmet ist), The Green Planet (BBC One). In der neuen fünfteiligen Serie des erfahrenen Naturforschers (wobei „Veteran“ kaum noch genug zu sein scheint – Attenborough dreht mittlerweile für zwei Drittel der gesamten Sendegeschichte der BBC hinreißende Dokumentationen) geht es um Pflanzen. Diejenigen, die zu Millionen in den Regenwäldern entspringen, diejenigen, die in verschneiten Ödlanden ausharren, diejenigen, die in der Wüste den ausgetrockneten Rachen des Todes das Leben entreißen, diejenigen, die sich in Flüssen und Bächen verankern – sie alle und ihre zyklische Pracht sind versammelt für unsere Ehrfurcht Hochgenuss.
Wir beginnen mit diesen Regenwäldern. Wir beobachten, wie Sämlinge im Kielwasser eines umgestürzten Baumes sprießen – dieses frische, unnachahmliche Grün, das sich hell auf dem braunblättrigen Waldboden abhebt, gefolgt von scheinbar Sekunden später von Ranken und ihren wedelnden, opportunistischen Ranken, die nach Halt suchen. Wir sehen, wie sich Balsabaumblüten siebenmal in der Nacht mit Nektar füllen und wieder auffüllen, um die benötigten Bestäuber anzulocken, und die warzigen, blutfarbenen Blütenblätter der riesigen, stinkenden Rafflesia oder „Leichenblume“, die sich öffnen, um die Aasfliegen willkommen zu heißen. Wir sehen den im Kongo als „Schimpansenfeuer“ bekannten biolumineszenten Pilz, der im Dunkeln leuchtet, während er seine Abermilliarden Sporen in die Luft entlässt. Und immer wenn Sie denken, dass Sie noch einen Moment Zeit haben, um all den Atem zu schöpfen, den Sie vor Erstaunen ausgestossen haben, werden sie Sie mit etwas noch Verwunderlicherem treffen – wie die Blattschneiderameisen, die durch chemische Signale gesteuert werden, die von einem weitläufigen ausgesendet werden unterirdischer Pilz, der jede Art von Blatt zurückbringt, die er beherrscht, sowie mehr Platz für seinen Unterherrn ausgräbt, während er wächst. Ich meine – könnten wir uns bitte einen Moment Zeit nehmen?
Die Grundlagen von Evolution, Konkurrenz, Photosynthese, Parasitismus usw. werden leicht behandelt. Ich frage mich manchmal, ob die anthropomorphen Metaphern (über „Schlachtfelder“ usw. und die implizite Zuschreibung menschlicher Motivationen und Überlegungen zur Flora und insbesondere Fauna, die auf dem Bildschirm erscheinen) Puristen ärgern. Aber ich gehöre nicht dazu, und wenn ich es wäre, würde ich versuchen, mich mit dem eingegangenen Kompromiss zu trösten. Was Sie an blinden Kräften verlieren, gewinnen Sie an massenhafter Zugänglichkeit und Interesse an Millionen von Zuschauern – von denen zumindest einige dann alles studieren und verstehen werden, wie Sie es sich wünschen können. Aber vielleicht nur, weil jemand eine Rebe zuerst als „Erwürgen“ einer Monstera beschrieben hat.
Die außergewöhnliche Zeitraffer-Fotografie – die nicht mehr statisch, sondern rund läuft – zeigt uns, wie Samen knacken, Blätter sich entfalten, Setzlinge gierig gen Himmel streben, als ob ein Heer von Miniaturdrohnen monatelang um jeden einzelnen herumgeschwebt hätte . Es wird gezeigt, dass es sich um die Weiterentwicklung der Arbeit des BBC-Teams des ehemaligen US-Militäringenieurs Chris Field handelt. Begeistert von ihren Naturdokumenten und vor allem von Zeitraffer-Szenen, verbrachte er seine Freizeit seit 10 Jahren damit, geeignete Kameras mit Bewegungssteuerungen zu kombinieren, um uns schließlich Dinge auf eine Weise zu sehen, die sie noch nie zuvor gesehen haben. Es muss doch irgendwann eine Dokumentation über ihn geben und Leute wie ihn auch, oder? Gleichzeitig gilt allen ein herzliches Dankeschön. Der stellvertretende Produzent Louis Rummer-Downing beschrieb das Leben acht Tage nach einem zweiwöchigen Dreh für die Blattschneider-Sequenz, von der er noch nicht wusste, dass sie aus 7.000 verschiedenen Positionen besteht und Sekunden auf dem Bildschirm dauert. „Wach auf“, sagte er. „Filmameisen. Geh schlafen. Traum von Ameisen. Wach auf …”
Am anderen Ende der Skala steht jedoch der Moment, in dem eine Underwood-Fledermaus ankommt, um von einer Blume zu trinken, während Attenborough neben einer steht und den Vorgang erklärt. Attenboroughs Gesicht hellt sich auf und sein Blick – nach einem kurzen Seitensprung, um mit dem Kameramann zu überprüfen, ob alles in Ordnung ist – fixiert das Wunder vor ihm mit so viel Freude und Ehrfurcht wie eh und je. Von Berggorillas bis hin zu winzigen tropischen Fledermäusen, über mehr Momente der Faszination, als es Pilzsporen in der kongolesischen Luft gibt – hat je ein Mensch so viel gewusst, getan oder geteilt?