CKinder können grausam sein. Vor allem, wenn sie denken, dass sie nicht erwischt werden. Als eine Gruppe von Kindern in einem Wohnkomplex in einem Vorort von Norwegen unheimliche Kräfte entwickelt – von Telekinese bis hin zur Fähigkeit, den Geist und den Körper eines anderen zu kontrollieren – steigen sie bald vom Schweben von Flaschenverschlüssen bis hin zum Fernbrechen von Gliedmaßen und dem Aufspießen von Baumstücken ein .
Dies ist der zweite Spielfilm des norwegischen Regisseurs Eskil Vogt, für den er als Co-Autor von Joachim Trier Anfang des Jahres für den Oscar nominiert wurde Der schlimmste Mensch der Welt. Tonal ist dies näher an der früheren Zusammenarbeit des Paares, dem funkelnden, metaphysischen Teenie-Bild Thelma. Aber Die Unschuldigen ist ein insgesamt erschreckenderes Angebot, das sich die erschreckende Bosheit gelangweilter Kinder zunutze macht und die Grenze zwischen Sozialdrama und absolutem Horror verwischt.
Jeder Film, der von Kinderdarbietungen angetrieben wird, ist in besonderem Maße auf eine gute Besetzung angewiesen. Und darin ist der Film erstklassig: Die vier jungen Schauspieler überzeugen auf ganzer Linie, auch wenn sie mit ihren Gedanken gusseiserne Bratpfannen schwingen. Ida (Rakel Lenora Fløttum) und ihre zutiefst autistische ältere Schwester Anna (Alva Brynsmo Ramstad) sind neu in der Gegend. Von den älteren Kindern zurückgewiesen, schließt sich Ida ihrem sozialen Außenseiter Ben (Sam Ashraf) an, der sie mit seinen Telekinese-Experimenten beeindruckt. Dann ist da noch die empathische Aisha (Mina Yasmin Bremseth Asheim), die die Gedanken der Menschen hören und telepathisch mit der nonverbalen Anna kommunizieren kann.
Die Perspektive des Kindes auf die Geschichte bedeutet, dass der Film keine Fragen stellt, wenn es um die Quellen der psychischen Kräfte geht, und umgeht geschickt die Notwendigkeit der Darstellung. In der Vorstellung eines Kindes ist Magie real, schwarze Magie schmerzlich.