TEssa Thompson bringt Ruhe, Gelassenheit und Konzentration in dieses zurückhaltende Drama vom Typ eines Schauspielerprojekts, das sich nicht sicher ist, wo es seine emotionale Offenbarung platzieren oder wie viel dramatisches Gewicht darauf gelegt werden soll. Aber dank Thompson ist es sicherlich sehenswert, trotz allem, was Sie erwarten, dass eine Stimme außerhalb der Kamera am Ende jeder großen Rede „Szene“ sagt. Es wurde von dem italienischen Produzenten und Drehbuchautor Alessandro Camon geschrieben, der Oren Movermans The Messenger mitgeschrieben hat, und Steve Buscemi führt Regie.
Thompson ist anderthalb Stunden lang allein auf dem Bildschirm, spielt eine ehrenamtliche Helpline, die von zu Hause aus in ihrer Wohnung in LA arbeitet, stellt den Wecker, damit sie mitten in der Nacht aufstehen und mit der Arbeit beginnen kann, hört Menschen zu, die ängstlich, depressiv, verängstigt oder einfach nur gelangweilt – und sie spricht höflich und professionell mit ihnen, ist entspannt und freundlich (aber nicht zu freundlich) und bietet gegebenenfalls andere Beratungsdienste an. Sie hat aus Datenschutzgründen einen Berufsnamen – Beth. Wie eine Telefonistin eines Notdienstes oder eine Moderatorin einer Radiosendung (obwohl sie im Gegensatz zu Frasier nicht sagt „Ich höre zu“), wird sie seriell in die Mikrodramen anderer Leute gestürzt, ist aber auch auf seltsame Weise von ihnen isoliert.
Beth nimmt Anrufe von einem in Schwierigkeiten geratenen Ex-Sträfling entgegen, einem Mann, der seiner Frau gerade gesagt hat, dass er sie nicht liebt, einer Frau, die sich Sorgen um ihre Tochter mit besonderen Bedürfnissen macht, einem Teenager-Mädchen, das auf der Straße lebt, einem wütenden, gruseligen „Incel“. scheint schwer zu atmen, als Beth mit freundlicher Sanftheit zu ihm spricht, eine bipolare Frau, ein Ex-Marine, der von seinen Afghanistan-Erfahrungen verfolgt wird, ein bitter gescheiterter Darsteller, ein Polizist, der nicht besonders reuevoll gegenüber einer Situation im Stil von George Floyd zu sein scheint Er war vor kurzem in und schließlich ein wütender und arbeitsloser britischer Soziologieprofessor, der über den ethischen Status von Selbstmord debattieren will.
Natürlich wird jeder, der sich dies ansieht, – vielleicht ungeduldig – auf den großen dramatischen Durchbruch oder die Wende warten, wahrscheinlich nach etwa drei Vierteln: dem Moment, in dem wir etwas über Beths Leben erfahren. Wird sie vielleicht eine der Stimmen erkennen … oder wird sie einer der Anrufer erkennen? Oder würde solch ein Zufall, solch ein extravaganter Berührungspunkt zu viel des Guten sein und den Rest des Films langweilig und obsolet machen? Es ist eine knifflige Entscheidung, obwohl Beth nie wirklich aus der Fassung gebracht wird.
Es ist daher ein wenig schwierig, den Widerstand des Films gegen dramatische Veränderungen oder Fortschritte zu lesen. Es gibt Ihnen nicht den großen Aufschwung oder Zusammenbruch, den Sie vielleicht erwarten, aber dies ist schließlich sicherlich nahe daran, wie das tägliche oder nächtliche Leben eines Helpline-Freiwilligen tatsächlich aussieht. Und obwohl es bedeutet, dass der Film in einem einzigen Gang dahintuckert, bringt Thompson ein gewisses subtiles Mysterium mit sich. Als Buscemi die Kamera für eine Nahaufnahme vor ihr Gesicht hält, können wir spüren, wie ihr unhörbarer Monolog parallel zum schimpfenden oder dröhnenden und schluchzenden Anrufer abläuft; Ihre eigenen geheimen Gedanken würzen das, was auf dem Bildschirm passiert. Vielleicht denkt sie an einen bestimmten Anruf, für den sie sich am nächsten Morgen aufrafft, einen Anruf, den wir sehen, der aber kaum etwas liefert, das an ein Happy End heranreicht. Dies ist ein faszinierendes, wenn auch unentwickeltes Performance-Stück, das von Thompsons Klasse gesteigert wird.