RObert Eggers hat den Scandi Noir geschaffen, um alle Scandi Noirs zu beenden: einen atavistischen Rache-Horror, der auf der altnordischen Legende von basiert Amlet, ein junger Adliger, der sich blutig an dem Onkel rächen will, der seinen Vater ermordet und seine verwitwete Mutter geheiratet hat; Es ist die Geschichte, die Shakespeares Stück Hamlet inspirierte.
Unter seinen vielen Akten hysterischer Gewalt schneidet dieser Film die erste Silbe von Hamlets Unentschlossenheit ab; es hackt die elisabethanische Melancholie und das existentielle Zögern weg, die Shakespeare seinem gequälten Helden aufgepfropft hat, und verwandelt ihn in einen zielstrebigen Krieger, der sehr muskulös ist und brüllt, dessen Nackensehnen wie Pfauenfedern aufflackern. Er ist ein Lendenschurz tragender, wolfskopfsportlicher Typ, der ehrlich gesagt nicht so viel Aufhebens um Sein oder Nichtsein macht … oder nur in dem Sinne, dass Ersteres auf ihn und Letzteres auf seine Feinde zutrifft.
Dieses Drama führt Amleth sehr weit weg vom thespischen Green Room und vereinfacht die Geschichte entlang der Lion King-Linien (allerdings kein Hakuna Matata). Aber es beseitigt auch die Dummheit, die das ursprüngliche Amleth vortäuschte, die Shakespeare dann in eine zweideutige Tortur des Wahnsinns verwandelte. „Amleth“ bedeutet „dumm“, aber das ist Amleth nicht.
Alexander Skarsgård spielt Amleth, der als Junge Zeuge der Ermordung seines Vaters König Aurvandil wurde, gespielt von Ethan Hawke. Die Schuldigen waren Handlanger im Sold seines finsteren, doppelzüngigen Onkels Fjölnir, gespielt von Claes Bang. Der Mörder heiratet dann Aurvandils Königin Gudrún, die von Nicole Kidman mit einer gertenschlanken, aber stählernen und scharfäugigen Präsenz gespielt wird. Das erste Mal, dass wir Gudrún sehen, ist, als der junge Amleth (Oscar Novak) von seiner Mutter zurechtgewiesen wird, weil er in ihr Schlafzimmer gehuscht ist, während sie sich anzieht: Eggers und Co-Drehbuchautor Sjön ermutigen uns spielerisch zu vermuten, dass es einige Zeit in der Zukunft geben wird wenn Amleth eine nackt intime Begegnung mit seiner Mutter haben wird. Das beweist sich – und Kidman wird zum absoluten Hingucker einer Szene.
Der kleine Amleth entkommt und wächst zu einem gutaussehenden Mann heran, der von seinem brutalen Schicksal besessen ist: Die Geschichte entfaltet sich in einem kahlen Anblick unablässiger Gewalt und wechselt aufgrund ihrer verschiedenen düsteren Visionen und prophetischen Konfrontationen regelmäßig von schreienden Farben zu einer Art düsterem Monochrom. Wir haben die traditionell robuste Wikinger-Bankettszene ganz am Anfang, bei der Fjölnir von Aurvandils herumtollendem Narren Heimir, gespielt von Willem Dafoe, irritiert wird, der im Tod einen sehr verstörenden Yorick-Schädel-Moment bekommen soll. Björk spielt einen Hexenseher (vielleicht aus Schottland), der Amleth mit seinem Schicksal verhöhnt.
Amleth kehrt aus seinem Exil im „Land Rus“ als Sklave in den Haushalt von Fjölnir zurück, verliebt sich dort in Olga (Anya Taylor-Joy), und seine Rache ist nicht nur eine Frage der Hinrichtung; er soll ein Blitzableiter für die Mächte der schrecklichen Vergeltung sein, die über den Himmel dröhnen. Entlang des Weges dürfen die Sklaven herumtollen wie bei Midsommar, müssen aber an einem harten Spiel teilnehmen, das nur als Quidditch nach australischen Regeln bezeichnet werden kann.
The Northman ist eine schrecklich gewalttätige, nihilistische und chaotische Geschichte über den endlosen Kreislauf der Gewalt, die Wahl, ob man seine Freunde liebt oder seine Feinde hasst – was sich als keine Wahl herausstellt, und den Schicksalsfaden, an dem das köstliche Gift der Männlichkeit heruntertropft . Es ist völlig unverschämt, mit einigen epischen Visionen des aufflammenden Kosmos. Ich konnte nicht wegsehen.