TSeine beiden mittelmäßigen Wiederveröffentlichungen aus der britischen Studiozeit sind von Bedeutung, weil sie von wem betreut wurden: Wendy Toye, eine von nur zwei weiblichen Regisseuren, die in den 1950er Jahren in der britischen Filmindustrie arbeiteten. Während ihre Zeitgenossin Muriel Box in ihren Filmen oft feministische Themen aufgriff, findet Toye – ebenfalls ein Wunderkind, Tänzerin und produktiver Theater- und Opernregisseur – in diesen beiden Spielfilmen fest innerhalb der kommerziellen Parameter dieser Zeit gearbeitet.
Das Teckman-Mysterium (★★★☆☆), aus dem Jahr 1954, ist in der Form des Hitchcockschen Flitzers der Oberschicht, mit John Justin als Schriftsteller Philip Chance, der beauftragt wird, eine Biografie über einen verschwundenen Flieger namens Martin Teckman zu schreiben. Toye legt in Schwarz-Weiß ein flottes, faszinierendes Tempo vor, als sich in Chances Wohnung eine Reihe finsterer Unfälle ereignet, die mit dem Versuchsflugzeug verbunden sind, in dem Teckman angeblich gestorben ist, und der Autor eine Affäre mit der hochmütigen Schwester des Flyboys (Margaret Leighton) hat.
Der Thriller verstärkt sich im letzten Drittel, indem er aus Dreharbeiten rund um die Tower Bridge Kapital schlägt und einige noirische Komplikationen stapelt. Der unerschütterliche Justin, selbst nachdem er bewusstlos mit einer Pistole ausgepeitscht wurde, gibt einen guten Cary-Grant-esken Debonair-Lummox ab. Aber in Wahrheit ist Toyes Regie bei ihrem Spielfilmdebüt (nachdem sie zuvor bei einem Kurz- und Fernsehfilm The Golden Toy, adaptiert von einem ihrer Bühnenmusicals, Regie geführt hatte) langweilig und der Film überhöflich. Der Kalte Krieg lauert im Hintergrund, aber es gibt keine Spur von 70er-Paranoia oder gar länger werdenden Noir-Schatten, nur Gesellschaftsspiel-Lerchen.
Die 1962er haben einen frecheren Kick Wir traten der Marine bei (★★★☆☆), Toyes Version – diesmal in Farbe – einer Kapriole im Carry-On-Stil. „Der Weg zur Beförderung ist übersät mit aufgeweckten jungen Männern, die alle beiseite geschoben wurden, weil sie ihren Mund nicht gehalten haben“, sagt Lt Commander Bob „The Bodger“ Badger (Kenneth More) zu einem der drei unfähigen Midshipmen, die er beaufsichtigen muss. Aber er weiß, wovon er spricht, weil er seine Vorgesetzten zu übertrumpfen an eine Ausbildungsstätte abgeschoben hat. Nach Serienfouls von Smart Alec Carson (Derek Fowlds), Loverboy Dewberry (Jeremy Lloyd) und Bruiser Bowles (Dinsdale Landen) wird der Bodger mit seinen Rekruten als Verbindungsoffizier auf einem amerikanischen Kreuzer an der französischen Riviera abgesetzt . Es ist ein hartes Leben.
Beginnend mit Mores drolliger Deckpräsenz ist We Joined the Navy durch und durch entspannt (und teilweise in der bunten französischen Stadt Villefranche-sur-Mer gedreht). Was Sie zunächst hoffen, könnte zu Ausgrabungen im Strangelove-Stil bei militärischer Absurdität werden, geht nie viel weiter als leichte Scherze über Marine-Aufrichtigkeit, wobei der Bodger die Briten am Ende hält, während er mühelos Yank-Militärtribunale überlistet. Sogar der Schmutz beschränkt sich auf leichtes Knutschen und, wie es im Vorstrafenregister heißt: „unsachgemäßes Bemalen des Rektums eines männlichen Hundes“.
Toye, die dem Hintergrund ihrer Tänzerin gerecht wird, leitet eine ausgedehnte – und ziemlich rassige – burleske Striptease-Szene; Sie hält ihr Narrenschiff liebenswürdig schwimmfähig, während das britische Kontingent sich selbst erlöst, indem es eine Revolution in der Republik „Moronia“ auslöscht. Sid James bekommt als Marine-Tanzlehrer einen einsamen, schmutzigen Gelächter-Auftritt, und Dirk Bogarde taucht auch kurz als Simon Sparrow auf, sein Hausarzt, der das Club-Feeling der Jungs fördert. Wenn Sie nach einem deutlicheren Gender-Kommentar von Toye suchen, spielte More 1955 in Raising a Riot einen anderen Marineoffizier für sie: Er kümmerte sich alleine um seine drei Kinder.
The Teckman Mystery/We Joined the Navy werden am 21. November auf digitalen Plattformen, DVD und Blu-ray veröffentlicht.