DDie Triple Bill der ruid Theatre Company von Seán O’Casey kommt mit Music Hall-Schnörkeln und einem leichten Touch. Diese selten gespielten Einakter-Komödien zeigen eine ganz andere Seite als O’Casey, dessen große Dramen der 1920er Jahre die politischen Konflikte und Tragödien seiner Zeit thematisierten.
Mit der endlos erfinderischen Besetzung, die alles für das Lächerliche gibt, liefert Garry Hynes’ Produktion eine Farce mit einem Hauch von Satire. Während sich durch alle drei Stücke ein antiautoritäres Thema zieht, hat die Bedtime Story von 1951 die pointiertesten Kommentare zu hinterlassen, in diesem Fall über religiöse Heuchelei und sexuelle Doppelmoral. In einer klaustrophobischen Pension geht es um einen frommen jungen Mann, John Jo (Aaron Monaghan), der vertuschen will, dass er Angela (Sarah Morris) über Nacht in sein Zimmer eingeladen hat. Während er unglücklich versucht, sie aus dem Haus zu schmuggeln und so zu tun, als wäre es nie passiert, dreht Angela den Spieß um, während das Publikum sie anfeuert.
Kleinbeamte sind das Hindernis für das Gelaber zweier Männer in A Pound on Demand (1939), in dem Jerry (Rory Nolan), mäßig weniger betrunken als sein Kumpel Sammy (Aaron Monaghan), versucht, ihm beim Abheben von Geld von seinem Postkonto zu helfen. obwohl er seinen Namen kaum unterschreiben kann. Die Postmistress (Venetia Bowe) behindert sie mit ihrer Macht, unterstützt von ihrem Verehrer, dem Dorfpolizisten (Liam Heslin), gerne. Während sie gefährlich schlingern oder durch die Tür geschleudert werden, entschädigt Nolans und Monaghans brillantes komisches Timing für ein fadenscheiniges Drehbuch.
Clownerie und Slapstick stehen im Mittelpunkt des Bühnengeschäfts in Das Ende des Anfangs (1937). In einem Wettstreit zwischen einem Farmer-Ehemann, Darry (Rory Nolan) und seiner Frau Lizzie (Sarah Morris), kommt es zu absurden männlichen Possen, bei denen der selbstgefällige Darry von dem entzückend blutrünstigen Barry (Marty Rea) begleitet wird, um einen Tag im Haus zu arbeiten. Alle schlaksigen Gliedmaßen, fügt Barry dem folgenden Chaos hinzu: ein Durcheinander aus zerbrochenem Geschirr, verschüttetem Öl und einer Färse auf freiem Fuß. Mit den liebevoll detaillierten Bühnenbildern und Kostümen des Designers Francis O’Connor, Klaviereinlagen im echten Vaudeville-Stil des Komponisten Conor Linehan hüllt diese Produktion O’Caseys kleinere Werke in einen saisonalen Bogen.