ÖDas Paradies des einen ist der Höllenkreis des anderen, besonders wenn dieser eine Abneigung gegen reiche amerikanische Touristen und Filme hat, die an Hochglanz-Unternehmensvideos erinnern. Dies ist leider bei Ol Parker der Fall Eintrittskarte ins Paradies, der Julia Roberts und George Clooney nach Bali schickt, wo er sie neben den Swimmingpools und Blumenbeeten eines luxuriösen Inselresorts posiert. Man geht davon aus, dass alle Beteiligten eine tolle Zeit hatten; die Produktion läuft auf einen verschwenderischen bezahlten Urlaub hinaus. Wie der Rest von uns davon profitiert, ist unklar.
Natürlich verheimlicht der Film seine Hand und beharrt munter darauf, dass die Protagonisten tatsächlich unter Zwang auf Bali seien und eigentlich lieber etwas anderes tun würden, als Cocktails zu schlucken und sich mit Delphinen zu tummeln. Das liegt daran, dass Clooney und Roberts zankende Geschiedene spielen, angeblich auf einer Mission, die Verlobung ihrer Tochter mit einem örtlichen Algenbauern zu sabotieren. Aber sie machen niemandem etwas vor, vielleicht nicht einmal sich selbst, denn das Drehbuch macht deutlich, dass die beiden heimlich immer noch verliebt sind und die bevorstehende Hochzeit hier nicht die wahre Romanze ist. Der Lauf der wahren Liebe verlief selten glatt – außer in diesem Fall, wenn sie auf gefetteten Schienen reisen konnte.
Halten Sie sich die Nase zu und kneifen Sie die Augen zusammen, und Sie ahnen, was Eintrittskarte ins Paradies will unbedingt sein: ein Old-School-Hollywood-Schrauber im Stil von Die schreckliche Wahrheit oder Meine Lieblingsfrau. Vielleicht hätten Cary Grant und Irene Dunne diese Fliege machen können, obwohl selbst sie vielleicht mehr Mut, mehr Strenge und einen Regisseur benötigt hätten, der sich weniger leicht von jedem weißen Sandstrand und goldenen Sonnenuntergang verführen lässt, den er sieht. Clooney und Roberts versuchen ihr Bestes, aber am Ende sind sie selbst nicht viel mehr als Dekoration, das filmische Äquivalent zu Plastikfiguren auf einer Torte.