Was auf den ersten Blick wie eine ziemlich übliche Auswahl einiger der bekanntesten Werke der Zweiten Wiener Schule erscheint, ist in Wirklichkeit alles andere als. Für die Auftritte hier der belgischen Gruppe Das Kollektiv von Schönbergs Verklärte Nacht und Erste Kammersymphonie sowie Bergs Klaviersonate und das Adagio aus seinem Kammerkonzert sind allesamt Kammerarrangements.
Ursprünglich für Streichsextett, wurde Verklärte Nacht in den 1930er Jahren von Eduard Steuermann, dem Pianisten, der die Uraufführungen einer Reihe von Schönbergs Werken gab, in den 1930er Jahren für Klaviertrio neu instrumentiert, während dies 1924 der Fall war Anton Weber der die Kammersymphonie für das Quintett mit zwei Bläsern, zwei Streichern und Klavier neu instrumentierte, die Schönberg in seinem Melodram Pierrot Lunaire verwendet hatte. Berg selbst hat die Fassung für Violine, Klarinette und Klavier des Mittelsatzes seines Kammerkonzerts angefertigt; nur die Überarbeitung seiner Sonate für das Pierrot-Quintett, die der in Brüssel lebende Komponist auf Wunsch von Het Collectief angefertigt hat Tim MüllerIhm fehlt eine direkte Verbindung zu Schönberg und seinem Kreis.
Zweckmäßigkeit war in der Regel der ursprüngliche Grund für diese Arrangements – in den 1920er Jahren war es vermutlich viel einfacher, eine Quintettaufführung der Kammersymphonie zu arrangieren als beispielsweise eine mit den 15 Spielern des Originals. Und manchmal werfen sie auch ein neues Licht auf die Musik: Weberns typisch analytische Behandlung der fieberhaften Symphonie bringt beispielsweise den verworrenen Kontrapunkt des Werks wunderbar zur Geltung, während Bergs verkleinertes Adagio die lyrischen Dialoge zwischen den drei Instrumenten hervorhebt.
Mullemans Partitur ist auch gut für die geprägte Lyrik der Sonate und lässt das Werk viel radikaler und zukunftsweisender erscheinen, als es oft in seiner ursprünglichen Klavierversion der Fall ist. Das einzige problematische Werk hier ist Verklärte Nacht; Steuermanns Verwendung eines Klaviers, um die ursprünglichen Streicherlinien zu füllen, scheint alles zu trüben und verwandelt einen der Höhepunkte der Musik des späten 19. Jahrhunderts in einen ziemlich einschüchternden romantischen Erguss. Wie in allen Werken hier ist die Leistung von Het Collectief ausreichend fein, aber selbst ihre Sensibilität kann nicht ersetzen, was grundlegend fehlt.
Die andere Wahl dieser Woche
Egon Wellesz studierte Anfang des 20. Jahrhunderts kurz bei Schönberg und verband danach Karrieren als Komponist und Akademiker, zunächst in Wien und nach dem Anschluss 1938 für den Rest seines Lebens in Oxford. Toccata Classics’ Sammlung von Wellesz’ Kammermusik, idiomatisch gespielt von das Veles-Ensemblekonzentriert sich auf Wellesz’ Spätwerke – Streichtrios, ein Streichquartett und ein Klarinettenquintett, komponiert zwischen 1959 und 1971. Es ist eine Folge wunderbar sparsamer, atonaler Miniaturen, in denen keine Note verschwendet wird und in der die Verbindung zu Schönbergs Welt hergestellt wird sind immer klar.