BDer britische Filmemacher Chris Atkins ist bekannt für seinen exzellenten, mit dem Bafta ausgezeichneten Dokumentarfilm „Taking Liberties“ im Jahr 2007 und auch für seine fünfjährige Haftstrafe im Jahr 2016 wegen Steuerbetrugs mit gefälschten Rechnungen: Gottesschauer durch die britische Filmwelt. Das Ergebnis war Atkins’ Bestseller-Gefängnis-Memoiren A Bit of a Stretch, der auch zu einem äußerst beliebten Podcast wurde. Damals schrieb ich über die brutale Gefängnisbehandlung von Atkins’ Mitangeklagter Christina Slater, die damals eine junge Mutter war.
Jetzt hat Atkins das ideale Thema für sein Talent für investigativen Unfug gefunden: Es ist die seltsame Geschichte der KLF, der späteren K Foundation, bestehend aus Bill Drummond und Jimmy Cauty, dem Elektro-Pop-Duo-Slash- situationistisches Kunstkollektiv, das in den frühen 90ern mit Singles wie 3am Eternal und What Time Is Love? gigantische Chart-Hits hatte und sich dann in eine Guerilla-Einheit verwandelte, die der geldgierigen Kunstwelt einen Streich spielte. In einer spektakulären Geste der Entsagung löschten sie schließlich ihren gesamten Katalog und zündeten öffentlich die verbliebenen Millionen Pfund auf ihrem Bankkonto an.
Atkins rekonstruiert einige der okkulten Ereignisse der Band und einmalige Guy-Debord-Theater des Absurden; Er interviewt einige der verblüfften Zeitgenossen und Fans der Band wie den Journalisten James Brown, den Autor Alan Moore und DJ Carl Cox und behauptet, dass seine hier verwendeten Audio-Interviews mit Drummond und Cauty „bisher ungehörte Bänder“ seien – obwohl wir nicht dazu kommen Finden Sie heraus, wie und wo diese Bänder aufgetaucht sind. Könnte Atkins spielerisch andeuten, dass diese Bänder und die offensichtliche Nicht-Kooperation der Band mit seinem Film nicht ganz das sind, was sie scheinen?
Wie auch immer, es ist ein sehr unterhaltsamer Leitfaden durch die wohl seltsamste Popkarriere der A-Liste der Neuzeit: eine Band, die seltsam und anti-materialistisch begann, seltsam und anti-materialistisch endete und nicht ausverkauft war. Und was den Millionen-Pfund-Brand betrifft, tut Atkins sein Bestes, um das Denken der Band zu rekonstruieren. Die meisten hielten den Stunt angesichts der Armut der Welt für einen sinnlosen Scherz oder, falls er echt war, für eine obszöne Verschwendung, und der Film deutet an, dass die Band selbst möglicherweise nur den nagenden Zweifel hatte, dass sie einen schrecklichen Fehler gemacht hatte. Es war eine große Geste, die, soweit sie überhaupt wahrgenommen wurde, ein Fehlzünder war. Aber es war eine Fehlzündung, die aus ihrer absoluten Weigerung entstand, sich dem karrieristischen Erfolgsbegriff anzupassen.
Tatsächlich erinnerte mich dieser Film an Banksys Dokumentarfilm Exit Through the Gift Shop aus dem Jahr 2010, in dem der Künstler seinen Karton voller gefälschter 10-Pfund-Scheine mit dem Gesicht von Diana, Prinzessin von Wales, anstelle des Gesichts der Königin zeigte – Fälschungen, die das könnten theoretisch haben sie ihn in ernsthafte Schwierigkeiten gebracht. Am Ende des Films könnte man sich fragen, ob die KLF überhaupt existiert hat, ob sie ein Traum oder eine Fata Morgana der Gegenkultur war. Wenn dem so ist, ist dies eine angenehme Reise über die Oberfläche einer Illusion.