- Sara Drew ist Direktorin für Konservierung am Center Art Studio in New York City.
- Sie beschreibt den Prozess der Restaurierung einer hölzernen St.-Georgs-Skulptur aus dem 16. Jahrhundert.
- Der Prozess beinhaltet den Austausch der unterstützenden Strukturen im Inneren, damit es wieder alleine stehen kann.
Es folgt eine Abschrift des Videos.
Sara Drew: Ich bin Sarah. Ich bin Kunstrestauratorin und Direktorin für Restaurierung im Center Art Studio in New York City. Heute zeige ich Ihnen, wie wir eine Skulptur des Heiligen Georg aus dem 16. Jahrhundert restaurieren. Diese Skulptur ist im Besitz eines Sammlers in New York City, und er brachte die Skulptur zu uns, als sie beim Transport aus Barcelona beschädigt wurde.
Wenn wir ein Objekt zum Restaurieren ins Atelier bringen, führen wir als Erstes eine Erstinspektion durch. Wir wollen also verstehen, wie der aktuelle Zustand des Objekts ist. Und sobald wir das verstanden haben, können wir mit der Formulierung eines Behandlungsplans beginnen.
Dies ist eine Skulptur von St. George, der einen Drachen tötet. Die Überlieferung besagt, dass die Dorfbewohner diesem Drachen jedes Jahr jemanden opfern mussten. Und dann wurde es eines Jahres die Prinzessin der Stadt, die geopfert werden sollte. Und so kam St. George, der Soldat, herein, erschlug den Drachen, rettete die Prinzessin und wurde, wie Sie wissen, verehrt und ist ein Heiliger.
Dies ist eine Darstellung von St. George, aber es hat tatsächlich das Gesicht und die Haare von König Ferdinand II. Offensichtlich ist es sehr gut geschnitzt. Es ist polychrom, vergoldet. Es ist ein bedeutendes Stück, das gut finanziert worden wäre.
Nachdem wir einen Behandlungsplan erstellt haben, trennen wir als Erstes die Figur, den Drachen und die Basis, und wir werden jede dieser Komponenten separat reinigen. Darauf ist ein sehr, sehr schwerer, glänzender Lack, der einfach unnötig ist. Es wirkt schwerfällig. Wir können erkennen, dass sich unter der obersten Lackschicht Schmutz befindet. Das bedeutet also, dass derjenige, der dieses Stück zuletzt lackiert und daran gearbeitet hat, es nicht richtig sauber gemacht hat. Sie legen neue Materialschichten über Verschmutzungen und schlechte Restaurationen. Wir beginnen mit Lösungsmittelgelen und tragen das Gel auf die Oberfläche auf, und das Gel hält das Lösungsmittel an der Oberfläche. So kann es etwas besser eindringen.
Wenn das Gel auf der Oberfläche ist, kommen wir mit einem Tupfer und schütteln das Gel, um es umzudrehen, um sicherzustellen, dass frisches, sauberes Gel mit dem Bereich in Kontakt kommt, den wir reinigen. Die am schwierigsten zu reinigende und vom Lack zu entfernende Komponente ist die Basis, nur weil sie so dick und schwer und wachsartig ist. Das Entfernen erfordert also etwas mehr Zeit und Sorgfalt. Wir schauen mit einer UV-Taschenlampe auf die Oberfläche. Und wenn wir Grün zurückreflektieren sehen, zeigt uns das an, dass sich auf dieser Oberfläche ein vergilbter Lack oder eine vergilbte Beschichtung befindet. Es ist typisch, dass wir uns mit einer Taschenlampe reinigen lassen, damit wir sehen können, wo wir diese grünen Bereiche entfernen.
Das Gesicht und die Hände sind sehr schmutzig, und mit einer richtigen Reinigung werden sie sich wirklich von einer matten, trüben Farbe in eine helle Hautfarbe verwandeln, die sich wirklich dramatisch von dem unterscheidet, wie sie vorher aussah. Reinigung. Wenn wir das Gel entfernen, das all diese Schichten entfernt hat, sehen wir in diesem gereinigten Bereich alte Krakeleelinien. Und dieses Knistern ist wünschenswert, weil es nur das Alter des Stücks anzeigt. Und Sie möchten sehen, Sie würden erwarten, dass ein Objekt mit Alter aus dem 16. Jahrhundert viele Variationen und Alter aufweist. Sobald Sie also diese Schichten entfernen, beginnen Sie, die Komplexität der Oberfläche zu sehen, und sie nimmt einfach ein ganz neues substanzielles Gefühl an.
Wenn Kunst auf dem Transportweg ist, besteht die größte Gefahr, dass sie beschädigt wird. Und genau das ist in diesem Fall leider passiert. Es konnte sich nicht selbst tragen. Ich meine, es soll ein freistehendes Objekt sein, und es könnte sich nicht selbst vertikal stützen. Um die strukturellen Reparaturen an dieser Figur durchzuführen, müssen wir die Eisenstangen entfernen, die durch die Füße von St. George und in den Drachen gehen. Diese werden mit einer Art Klebstoff, Epoxidharz, in der Skulptur gehalten. Wir sind uns nicht ganz sicher, was das ist. Also müssen wir diese Bindung brechen, um diese Stangen herauszuholen. Das ist natürlich ein sehr kniffliges, heikles Verfahren, weil wir diese Stäbe entfernen müssen, aber wir wollen wirklich keinen weiteren Schaden anrichten.
Deshalb testen wir verschiedene Methoden. Also werden wir ein bisschen von dieser Verbindung abplatzen und sie in ein Fläschchen mit Wasser oder Lösungsmittel geben und einen Test machen, um zu sehen, ob sich dieser kleine Chip auflöst. Wir konnten also feststellen, dass es in Wasser weicher wird, es aber nicht auflöst. So konnten wir Wasser verwenden, um uns zu helfen. Aber wir müssen immer noch Bohrer und mehr mechanische Ansätze verwenden. Also brechen wir irgendwie das alte Epoxidharz ab, das die Stangen in der Skulptur hält, und verwenden dabei Schraubstockgriffe und Klemmen. Wir fügen etwas Wasser hinzu, während wir mit der Stange wackeln, um diese Bindung zu lösen.
Letztendlich tauschen wir diese Werkzeuge gegen einen Bohrer aus. Zuerst versuchen wir mit einem normalen Bohrer etwas aufzubrechen, dann müssen wir auf einen extra langen Bohrer umsteigen, weil diese Vertiefungen eigentlich sehr tief sind. Also verwenden wir einen extra langen Bohrer, um diese Verbindung aufzubohren, und das ermöglicht uns letztendlich, die Stange zu entfernen.
Dann müssen wir die Löcher ausgraben, die Aussparungen, wo die Stangen waren, um das ganze Epoxid zu entfernen und einfach neu anzufangen. Also verwenden wir einen Bohrer mit einem Forstnerbohrer, um die Löcher auf etwa einen Zoll Durchmesser zu vergrößern, um genug Platz zu haben, um die neuen Edelstahlstangen und das Epoxidharz aufzunehmen, das wir einfüllen werden.
Die Eisenstangen, die wir herausgenommen haben, waren sehr tief drin, tiefer als nötig. Also werden wir diese Löcher mit kleinen Holzdübeln verstopfen, die mit Fischleim in die Aussparung geklebt werden, nur um das Loch ein wenig flacher zu machen. Es funktioniert wirklich gut. Es ist ein natürliches Material. Es bindet wirklich gut. Es trocknet klar. Es ist buchstäblich nur aus kondensiertem Fisch hergestellt.
Um die Skulptur für die Aufnahme der Stäbe vorzubereiten, mussten wir den gebrochenen Fuß reparieren. Also haben wir konservierende Epoxidharze verwendet, um die gebrochenen Teile des Fußes wieder zusammenzufügen, um ihn wieder ein Stück zu machen. Und wenn es fest ist, ist es in der Lage, die neuen Stangen aufzunehmen. Wir passen sie testweise in St. George and the Dragon ein und halten die Skulptur hoch, damit wir sie dort ausrichten können, wo alles zusammenpassen wird. Und dann markieren wir auf dem Drachen, wo die Edelstahlstangen auf ihn treffen.
Wir verwenden unsere sehr alte, aber sehr handliche Bohrmaschine, um die Aussparungen zu bohren, die wir auf dem Drachen markiert haben. Dort, wo wir diese Kreise markiert haben, werden wir bohren. Und das wird nur die Aussparung schaffen, die es den Stangen ermöglicht, auf dem Drachen zu sitzen. Dann befestigen wir die Figur am Drachen. An diesem Punkt werden St. George und der Drache zu einem Objekt, also sind sie miteinander verbunden.
Dann müssen wir es in Position halten. Also binden wir die Skulptur und stellen sicher, dass sie in einer stabilen Position bleibt, idealerweise über Nacht, während das Epoxid vollständig aushärtet und wirklich hart wird. Am nächsten Morgen, wenn wir zurück ins Studio kommen, können wir es losbinden, und es wird sich halten, und es wird stabil und in der Lage sein, aufzustehen.
Nach Abschluss der strukturellen Reparatur tragen wir eine letzte Schicht Schellack auf das gesamte Objekt auf. Wir verwenden eine dünne Schicht Schellack. Wir können immer mehr hinzufügen und aufbauen, aber wir beginnen immer mit einer dünnen Schicht und sehen, wie das aussieht. Normalerweise brauchst du keinen sehr dicken Mantel. Es ist unnötig, und es präsentiert sich einfach besser, wenn weniger auf der Oberfläche sitzt.
Dies war ein bedeutendes Projekt. Da steckte viel Arbeit drin. Es gab also Wochen aktiver Arbeit. Ich würde sagen, etwa fünf oder sechs unserer Restauratoren waren an der Restaurierung von St. George beteiligt.
Ich bin sehr zufrieden mit dieser Restaurierung. Ich denke, die Arbeit, die wir geleistet haben, war nicht unbedeutend. Es war ein großes Unterfangen. Ich denke, es war ein sehr erfolgreiches Projekt, und wir fühlen uns alle sehr erfüllt, dass wir es wiederherstellen und zu diesem Punkt zurückbringen konnten. Wir sind also sehr zufrieden damit. Es ist einfach wunderschön und hat eine sehr starke, kraftvolle Präsenz, wenn man es persönlich sieht.