ichEs war 1987 in New York, ich war sechs Jahre in der Stadt und ich war ein Künstler, der nichts zu tun hatte. Als wir sahen, dass es Möglichkeiten gab, als Statisten in einer Produktion von Giacomo Puccinis Turandot von Franco Zeffirelli und James Levine an der Metropolitan Opera zu arbeiten, gingen sowohl mein Bruder Ai Dan als auch ich zum Vorsingen – und wurden angenommen.
Opernauftritte haben damals bei mir keine starken Gefühle ausgelöst, obwohl wir mit berühmten Opernsängern wie Éva Marton und Plácido Domingo aufgetreten sind. Alles, was ich damals wollte, war, nach den Proben mein Honorar zu erhalten und zu Gray’s Papaya am Broadway zu gehen, um Hot Dogs zu schlemmen.
35 Jahre später wurde ich vom Teatro dell’Opera di Roma eingeladen, bei einer neuen Produktion von Turandot Regie zu führen. Ich habe es hauptsächlich angenommen, weil ich vor 35 Jahren an dieser Aufführung teilgenommen hatte. Diesmal arbeitete ich als Regisseur, Bühnenbildner, Kostümbildner und Videokünstler.
Ich habe lange gebraucht, um mich auf diese Oper vorzubereiten – ich war auf dem Gebiet sehr fremd und musste an meinem Verständnis für Musik, Charaktere und Handlungsentwicklung arbeiten. Das obige Bild, das Francesca Dotto als Liù und Antonio Di Matteo als Timur zeigt, wurde am 22. März dieses Jahres aus dieser Produktion am Teatro dell’Opera in Rom aufgenommen.
Ich war mit dem Ergebnis zufrieden. In den Videos, die hinten auf der Bühne projiziert wurden, habe ich die vielen Probleme, mit denen Menschen in den letzten Jahren konfrontiert waren, und meine Interpretation davon aufgenommen, darunter Kriege, Flüchtlingskrisen, die Covid-Pandemie, Hongkongs Schrei nach Freiheit, der Ukraine-Krieg, Möglichkeiten größerer Katastrophen in der Zukunft und ein allgemeines Gefühl der Unsicherheit.
Glücklicherweise – vor allem, da ich dieses Mal viel mehr investiert hatte – wurde meine Version von Turandot sehr gut angenommen.