Wit vielen aktuellen Fiktionen, die nach Sensibilität und positiver Repräsentation suchen, ist die Arbeit von David Ireland eine spektakuläre Verteidigung der freien Meinungsäußerung und des Rechts auf Beleidigung. In Cyprus Avenue (2016) verübt ein Ulster-Gewerkschafter ein Massaker, nachdem er davon überzeugt ist, dass sein Enkelkind ein Sympathisant der IRA ist, während Ulster American (2018) einen irischen protestantischen Dramatiker zeigt, der von Hollywoods Darstellung der irischen Geschichte zum Mord getrieben wird.
Ein frühes Werk, Yes So I Said Yes (2011), das verspätet das als seine „Großbritannien-Premiere“ bezeichnete Werk erhielt, lässt jedoch vermuten, dass der Autor später milder wurde. Sogar eine teilweise Trigger-Warnung für dieses Skript müsste Vergewaltigung, Sodomie, priesterliche Pädophilie und psychische Erkrankungen anführen. Diese treten in einer rauen, surrealen Komödie auf, die auch einen möglicherweise transsexuellen sprechenden Hund enthält.
Im Streit mit einem Nachbarn über Nachtlärm geht Alan „Snuffy“ Black, ein ehemaliger loyalistischer Paramilitär, der durch den Friedensprozess entlassen wurde, zu BBC Ulster, um die Vermittlung von Eamonn Holmes zu suchen. (Dieser Sender wurde im ursprünglichen Drehbuch für Stephen Nolan eingesetzt, weil Nolan, wie Irland in der Sendung feststellt, in England wenig bekannt ist – eine Ansicht, die BBC 5 Live deprimieren könnte, für die er neun Live-Stunden pro Woche präsentiert.)
Da Rassenstereotypen im Theater zu Recht ein ernstes Problem darstellen, könnte Irlands wiederholte Darstellung nordirischer Protestanten als Psychopathen, mit denen Hannibal Lecter zögern könnte, zu speisen, problematisch sein, außer dass der Dramatiker in einem kürzlichen Guardian-Interview als „stolzer Gewerkschafter“ bezeichnet wurde. Er dramatisiert durch Übertreibung die Verlassenheit und Verwirrung, die einige in seiner Gemeinde aufgrund der Lösungen für die Probleme und des Brexit empfinden, die sie als nationalistische Siege sehen. Selbst nach den Maßstäben dieses Autors gewagt, verwendet Yes So I Said Yes schreckliche Akte sexueller Gewalt als Metapher für das moderne Nordirland aus der loyalistischen Perspektive.
Auf dem beengten Platz der Finborough-Bühne stellt Regisseur Max Elton eine wunderbare sechsköpfige Besetzung mit der schnellen Flüssigkeit auf, die für eine Farce unerlässlich ist. Bereiten Sie sich darauf vor, entsetzt und herausgefordert zu werden. Aber da Martin McDonagh jetzt den Filmen verloren geht, ist Irland der einzige britische Autor, der Theater für extreme körperliche und intellektuelle Provokationen des Publikums einsetzt, wie es neuere amerikanische Stücke wie Suzan-Lori Parks’ White Noise und Aleshea Harris’s Is God Is sind.