Heute Nacht können wir uns alle in unseren Betten ausruhen, denn ein großes historisches Unrecht wurde korrigiert. Richtig, Rhea Seehorn wurde endlich für einen Emmy nominiert.
Seit es Better Call Saul gibt, hat Rhea Seehorn immer wieder eine der besten, überzeugendsten und herrlich subtilsten Darbietungen im gesamten Fernsehen abgeliefert. Und seit es Better Call Saul gibt, haben es die Emmys konsequent versäumt, ihre Brillanz anzuerkennen. Aber jetzt ist die Dürre endlich vorbei. Rhea Seehorn hat heute endlich ihre Emmy-Nominierung als herausragende Nebendarstellerin in einer Dramaserie bekommen. Bedeutet das, dass die Emmys endlich beschlossen haben, schlauer zu werden und das Richtige zu tun, oder hatten sie nur Angst vor den unvermeidlichen Unruhen, die passiert wären, wenn sie erneut brüskiert worden wäre? Zum Glück werden wir es nie erfahren.
Ganz ehrlich, wir könnten den Artikel hier beenden. Denn zum größten Teil haben die Emmy-Nominierungen in diesem Jahr alles richtig gemacht. Viel Liebe für Barry. Viel Liebe für Better Call Saul. Dopesick war weithin anerkannt, ebenso wie The Dropout. Sogar Squid Game – eine Show, von der ich überzeugt war, dass sie wegen all ihres Todes und ihrer Untertitel ausgeschlossen werden würde – erhielt ihren gerechten Anteil an Nicken.
Tatsächlich, und ich glaube nicht, dass dies ein Satz ist, den ich jemals in einem dieser Stücke geschrieben habe, haben es die Emmy-Nominierungen tatsächlich geschafft, eine Handvoll angenehmer Überraschungen hervorzurufen. Obwohl die postapokalyptische Serie Station Eleven viel lückenhafter war, als alle gehofft hatten, trug Himesh Patels Auftritt dazu bei, sie in einer unbestreitbaren Menschlichkeit zu verankern, daher ist es wunderbar, ihn nominiert zu sehen. Und obwohl es wirklich eine Überraschung war, dass es in der Kategorie Comedy nominiert wurde (dazu später mehr), war es erfreulich zu sehen, dass The Great so viel Liebe erhielt, mit Nicken sowohl für den besten Schauspieler als auch für die beste Schauspielerin.
Natürlich gab es eine Handvoll bemerkenswerter Brüskierungen. Das bemerkenswerteste davon ist wahrscheinlich This Is Us, ein seltener (in der heutigen Zeit) kommerzieller und kritischer Netzwerk-Hit, der in der Vergangenheit triumphiert hat, aber in seinem letzten Jahr übersehen wurde. In ähnlicher Weise gewinnt Yellowstone an Stärke, konnte aber hier keine Pause einlegen.
An anderer Stelle ist Reservation Dogs eine intelligente, süße und authentische Comedy-Serie, die in jedem anderen Jahr das Brett gefegt hätte. Und doch kam dieses Mal absolut nichts heraus. Und Winning Time, obwohl nicht die beständigste neue Show überhaupt, wurde mit Barnstormer-Auftritten bis in die Kiemen gerammt, kam aber nur mit einer Kinematographie-Nominierung davon. Ich hoffe, dass dies eher ein Versehen als eine bewusste Entscheidung war und dass die Show – wenn sie zurückkehrt – endlich die Aufmerksamkeit bekommt, die sie verdient.
Dies könnte auch das Jahr sein, in dem die Emmys endlich lernten, Filmstars nicht zu umschmeicheln. Es gab eine Zeit, in der ein Filmstar mit Auszeichnungen überschwemmt wurde, nur weil er auftauchte, aber dieses Jahr wurden mehrere gespenstisch. Anne Hathaway und Jared Leto wurden für „WeCrashed“ ignoriert, genauso wie Nicole Kidman für „Roar“, Julia Roberts und Sean Penn für „Gaslit“ und Samuel L. Jackson für „The Last Days of Ptolemy Grey“. Nun, das könnte eine Kurskorrektur seitens der Emmys sein, oder es könnte daran liegen, dass (wie ich vermute) all diese Shows ein bisschen Mist waren.
Andererseits war dieses Jahr aufgrund der unglaublichen Menge an Shows, die sich zur Nominierung beworben hatten, immer eine brüskierte Stadt. Das Auswahlfenster in diesem Jahr war groß genug, um packende neue Shows, zuverlässige alte Favoriten und all die Shows aufzunehmen, die wegen Covid zurückgedrängt wurden. Es ist ein so überfülltes Jahr, dass Sie Ihre zehn Lieblingsshows auswählen und ganz leicht feststellen könnten, dass sie alle von der Emmy-Jury ausgeblendet wurden. Es ist ein System, das eingerichtet wurde, um wirklich viele, viele Leute sehr wütend zu machen.
Und wenn das passiert, sind die Dinge, die Sie am wütendsten machen, wahrscheinlich weniger die Shows, die durch das Netz gerutscht sind, als vielmehr die Shows, die das Netz verstopft haben. Jede Emmy-Kategorie hat nur eine schmerzlich begrenzte Anzahl von Slots zu füllen, sodass Sie sich nur die Wut vorstellen können, die die Nachricht begrüßen wird, dass drei dieser Slots von Inventing Anna besetzt wurden. Anna erfinden, um Himmels willen. Was für eine geistlose, charmlose, schlecht gerahmte Show das war. Auf Anhieb hätte Julia Garners memewürdige Leistung (und, seien wir ehrlich, Akzent) anerkannt werden müssen. Aber am besten limitierte Serien? In einem Jahr voller limitierter Serien, die eigentlich gut waren? Was für eine Verschwendung. Ich möchte auch den seltsamen Einfluss erwähnen, den Ozark über die Emmy-Wähler zu haben scheint, aber die Zeit ist knapp und ich möchte kein Aneurysma bekommen.
Es geht auch um die Komödienkategorie als Ganzes. In den letzten zehn Jahren gab es eine deutliche Verwischung zwischen Komödie und Drama, aber Shows wie The Great, The Flight Attendant und (insbesondere) Barry scheinen eine eigene neue Kategorie zu rechtfertigen. Was gegen keine dieser Shows spricht – ich persönlich wäre ziemlich zufrieden, wenn die Emmys einfach einen Lastwagen voller Trophäen laden und sie alle auf Bill Harders Rasen abladen würden – aber es wäre trotzdem schön zu sehen, dass die Comedy-Kategorien mit Shows gefüllt sind die in erster Linie dazu gedacht sind, Sie zum Lachen zu bringen.
Aber vergiss das alles. Rhea Seehorn ist endlich für einen Emmy nominiert und die Welt ist in Ordnung. Verschieben wir den Aufruhr, bis sie nicht gewinnt.