Sophie sieht sich ihre Klamotten an und sagt, dass sie sie als „Versionen von mir“ sieht. Sie ist sich ihrer Identität nicht sicher und kann alle Grundlagen abdecken, indem sie ihre Garderobe mit Optionen füllt. Je unsicherer sie wird, desto mehr Trost findet sie beim Einkaufen, beim Kauf neuer Looks, um eine neue Person zu werden.
Sie geht sorgsam mit ihrem Geld um, besucht Wohltätigkeitsläden und Sonderverkäufe und hat ein Auge für geschmackvolles Design, aber das heißt nicht, dass sie ihre Gewohnheiten im Griff hat. Wenn sie ihre Taschen auflädt, muss sie nie die Umkleidekabinen benutzen; ob die Klamotten passen, ist nicht wirklich der Punkt.
Vielleicht könnte dies ein schuldiges Geheimnis bleiben, außer all diese möglichen Versionen von Sophie werden zu einem Problem, wenn sie sich verkleinert – und wieder verkleinert. Zuerst zieht sie von ihrer Londoner Wohnung in das Haus ihrer Eltern in Plymouth, dann wieder in eine kleine eigene Wohnung. Das überschüssige Zeug sagt ihr, dass sie die Schwelle vom Mode-Enthusiasten zum Hamsterer überschritten hat, ähnlich wie das Horten selbst die Schwelle zur Geisteskrankheit überschritten hat, als es 2018 von der Weltgesundheitsorganisation neu eingestuft wurde.
Inwieweit dies ein Problem ist, wird in dieser Einzelausstellung der Dramatikerin Laura Horton deutlich, als Sophie anfängt, mit Jo auszugehen, das erste Mal, dass sie nach Jahren der Beziehungen mit Männern den Mut hat, mit einer Frau auszugehen. Sie stellt mit Entsetzen fest, dass es in Jos Wohnung kaum mehr als drei Paar Schuhe und eine Old-School-Krawatte gibt, ein Maß an Minimalismus, von dem sie befürchtet, dass es sie auseinander reißen wird.
Ein-Personen-Stücke über die Überwindung von Widrigkeiten sind am Rande alltäglich – dieses Jahr finden Sie Shows über Krebs, Demenz und ein Fahrrad stürzen – aber die Schauspielerin Madeleine MacMahon spielt Sophie in einer Show, die ebenso fesselnd wie sensibel ist. Sie spielt sie als eine Frau, die durch ihre Erfahrung eher angeschlagen als gestärkt ist, eine Aura kindlicher Verwunderung, die von ihren endlosen Entschuldigungen und ihrem Mangel an Selbstvertrauen untergraben wird. Wenn sie Jo spielt, sinkt ihre Stimme um eine Oktave, was Sophies Verwundbarkeit betont, während sie den langsamen Weg der Genesung einschlägt.