BLow Down öffnet sich mit Zerstörung. Es ist 2022 und die letzten Kühltürme des Kraftwerks Ferrybridge fallen. Aber trotz dieses dramatischen Eröffnungsbildes handelt Garry Lyons’ neues wörtliches Stück weniger vom Kraftwerk als vielmehr von der Erosion der Gemeinschaft um es herum. In Knottingley und Ferrybridge wurden nicht nur die ikonischen Türme abgerissen – sie haben ihr Sportzentrum, ihre Bibliothek, ihre Gesellschaftsclubs verloren. Alles verschwindet.
Durch die Stimmen der Anwohner fängt Lyons mehrere Jahrzehnte des Lebens in dieser Gemeinde ein. Wir hören von der Gefahr der Arbeit im Kraftwerk, den Kohlengruben und den Glashütten in einer Zeit ohne Arbeitsschutzvorschriften, aber auch von der Freude und Kameradschaft. Es ergibt sich ein komplexes Bild. Die Bewohner trauern um die Schließung des Kraftwerks und der nahe gelegenen Zeche Kellingley und erinnern sich, wie sie die Leichen der Arbeiter zerschmettert haben.
Obwohl wir ein starkes Gefühl für den Ort bekommen, ist die Show sowohl ein Porträt der Interviewpartner von Lyon und ihrer Eigenheiten als auch eine Studie der Stadt. In den Händen eines erfahrenen Casts rücken unverwechselbare Persönlichkeiten in den Fokus: der Mann, der jahrzehntelang im Kraftwerk arbeitete (Matthew Booth), der Glasarbeiter mit kruden Geschichten (Matthew Bugg), der rastlose Tausendsassa die alles gemacht haben, vom Spielen in einer Band bis zum Reparieren von Windturbinen (Luke Adamson), die beiden schottischen Bergarbeiterfrauen, die immer das Beste aus den Dingen gemacht haben (Allison Saxton und Nicky Filshie).
Diese Individualität ist sowohl die Stärke als auch die Schwäche der Show. Während es eine emotionale Verbindung ermöglicht, schränkt es auch die Bandbreite der Perspektiven ein und führt zu einem Geschichtenerzählen, das manchmal zwischen unterschiedlichen Erfahrungen hin und her schwankt. Aber Tess Seddons Inszenierung überdeckt diese Risse gut und bringt Dynamik in etwas, das leicht statisches Material sein könnte. Und während sich die Zeugenaussage ins 21. Jahrhundert bewegt, fügt sie sich zu einer heftigen Anklage gegen die Vernachlässigung von Orten wie Knottingley durch die Regierung zusammen. Unter diesen Erinnerungen und Anekdoten brodelt die Wut – die Wut über die Zerstörung von Gemeinden, die weit über den Abriss eines Kraftwerks hinausgeht.