DTrotz großartigem Archivmaterial und netten Interviewwendungen ist dieses dokumentarische Porträt der in Ungnade gefallenen deutschen Tennislegende Boris Becker von Filmemacher Alex Gibney eine frustrierende und enttäuschende Erfahrung – aufgrund der verwirrenden Art, wie es strukturiert ist, sowohl enthüllend als auch enttäuschend. Es beginnt am Ende, springt zurück zum Anfang und kommt schließlich irgendwo in der Mitte zum Stillstand. Es könnte sein, dass dies nur eine erste „Episode“ sein soll, obwohl sie nicht als solche in Rechnung gestellt wird.
Wir beginnen mit Beckers ergreifendem Untergang wegen Steuerhinterziehung am Londoner Krongericht Southwark im Jahr 2022, dem zweieinhalb Jahre Gefängnis und eine starke Interviewaussage des Mannes selbst bevorstehen: reumütig, verfolgt, aber Selbstmitleid ablehnend. (Tatsächlich scheint Gibney zwei Interviewsitzungen mit ihm gehabt zu haben, eine kurz vor dem Urteil und eine zwei Jahre davor.) Dann schneiden wir zurück zu seinem atemberaubenden Wimbledon-Triumph 1985 im Alter von nur 17 Jahren, und sein Gesicht ist unheimlich Cherubim.
Und dann …. nun, wie uns Gibney in einem Off-Kommentar warnt, hüpfen wir überall herum. Es gibt faszinierendes Material über seinen ehemaligen Manager, den grüblerisch schnauzbärtigen Rumänen Ion Tiriac, der seinem jugendlichen Schützling riet, im Steuerexil in Monaco zu leben. Wir springen zu seiner früheren Strafe wegen deutscher Steuerhinterziehung im Jahr 2002 vor; Er hatte den deutschen Finanzbeamten wütend gemacht, indem er einige Zeit außerhalb von Monaco in München verbracht hatte. Wir bekommen jede Menge Interviews mit dem zuverlässig urkomischen John McEnroe, dem schlauen Björn Borg und dem witzigen Mats Wilander.
In regelmäßigen Abständen schneiden wir zurück, wie Becker interviewt wird und in Wimbledon auf und ab geht. Und dann bekommen wir die lange, lange, lange Geschichte seiner Karriere auf dem Platz von Mitte der 80er bis Anfang der 90er Jahre, die in anstrengenden und sinnlosen Details erzählt wird und die nur durch den Abspann gekürzt wird.
Aber seine berüchtigte „Besenkammer“-Begegnung mit der Kellnerin Angela Ermakova wird schlichtweg nicht erwähnt, und der Film lehnt es vollständig ab, zufriedenstellend zur heutigen Situation anzuleiten und sich wirklich mit der Frage zu befassen, die Sportjournalisten die „George Best“-Frage nennen. Wo ist alles schief gelaufen? Wie genau hat er es geschafft, seine Steuerangelegenheiten ein zweites Mal so durcheinander zu bringen, nachdem er vor 20 Jahren diesen schrecklichen Krach mit den deutschen Finanzbehörden hatte? Wurde er schlecht gemanagt? War er gierig? Oder könnte es sein, dass der charmante, schelmische, ausweichende und augenzwinkernde Boris Alex Gibney auch jetzt nicht die ganze Wahrheit darüber sagt, was genau vor sich geht?
Vielleicht. Ich vermute, dass es allerlei No-Go-Bereiche und rechtlich problematische Fragen gibt, um die dieser Film herumkommen musste und die dazu beigetragen haben, dass er durcheinander geraten ist. Aber es gibt einige nette Nostalgie-Momente (Nicht-Briten bei der Vorführung, an der ich teilgenommen habe, hätten die lauten Seufzer von uns beim Sound von Dan Maskell nicht verstanden) und Becker selbst ist ein einnehmender Schurke, der dem suchenden Auge dieses Films endlich entgeht.