DUnter der Regie von György Kovásznai, der 1983 an Leukämie starb, ist Ungarns dritter abendfüllender Animationsfilm eine wahre Kuriosität und ein kleines Genie: ein galoppierend neurotisches modernistisch-psychedelisches Musical aus dem Jahr 1979, das vor Modernitätsängsten brodelt und pulsiert.
Es spielt sich meist in einer einzigen Wohnung in Budapest ab, wo die Medizinstudentin Anikó (von Vera Venzcel geäußert, mit Kati Bontovits Gesang) plötzlich Besuch von Zsolt mit dem Walross-Schnauzer (Kornél Gelley, mit Albert Antalffy Gesang) bekommt. Er hat ein großes Wackeln – Herzklopfen, Taschentuchtupfen, manische Hoedown-Musik und alles – wegen seiner bevorstehenden Hochzeit mit Klári (Lenke Lorán, mit Katalin Dobos Gesang), einem Mädchen der Gesellschaft und Anikós bester Freundin. Klári will nur Babys, aber der angehende Künstler Zsolt und die aufstrebende Ärztin Anikó beginnen sich über eine befreitere Vorstellung vom Leben zu verbünden.
Mit Charakteren und Einstellungen, die sich ständig verzerren, neigen und verwandeln, ist Bubble Bath visuell etwas Besonderes; wie Van Gogh, Fleischer Studios, Robert Crumb, Yellow Submarine und der abstrakte Gedankenteil von Pixars Inside Out zu einem großartigen lysergischen Battenberg-Kuchen verarbeitet. Kovásznai arbeitet auch mit collagierten fotografischen Elementen und gefilterten Lichtstrahlen, die über die Animationszellen geworfen werden. Beginnend mit Anikós Lounge-Jazz-Bemühungen um biologische Prozesse bekommen alle Charaktere – einschließlich ihrer rollstuhlfahrenden Tante – musikalische Nummern. Höchst rockig, vor allem ein Avant-Funk-Crooner von Zsolt zum Thema Innenarchitektur, der 70s Eno stolz machen würde.
Dies ist nicht nur ein emotional klarer Film, sondern einer, der mit einem Sinn für Spaß und klarer Abstraktion den Puls des Ungarn der 1970er Jahre trifft. Anikó und Zsolt verkörpern die individualistischen Bestrebungen einer neuen Konsumgesellschaft, und Klári – die Lobgesänge auf modernen Komfort singt – ist nicht immun. Aber laut Kovásznai sind biologische Imperative die Gegenkraft: er fügt ein wahr Auszüge von Ungarn, die über Demografie und ihre Familienpläne diskutieren. Es ist jedoch nie zu ernst: Zsolt endet aus irgendeinem Grund als Froschmann verkleidet und verteidigt Kláris Muskelmann-Kumpel. Die verrückte Energie ist unwiderstehlich.