THier schwimmen viele Themen in Sam Mendes’ weitläufigem, ungleichmäßigem Reich des Lichts, aber wenige zusammenhängende Ideen, die sie verbinden. Der Film spielt in den 1980er Jahren, in einer Art britischer Küstenstadt mit geschürzten Lippen und Scheinheiligkeit, die ihren früheren Glanz wie ein längst veraltetes Partykleid trägt, und wirft auf ungeschickte Weise psychische Probleme und rassistisch motivierte Gewalt zusammen, um sie dann mit einer ziemlich glatten Verbindung zu verbinden Punkt über die verbindende Kraft des Kinos.
Olivia Colman spielt Hilary, eine besorgte Front-of-House-Managerin in einem Bilderpalast am Meer, die eine romantische Beziehung zu einem viel jüngeren Angestellten (Micheal Ward) eingeht. Colman ist ein phänomenales Talent und Ward zeigt Potenzial, aber trotzdem hat die Beziehung zwischen ihnen Mühe, als mehr als ein Handlungsinstrument zu überzeugen. Dies ist der erste Film, den Mendes nach seinem eigenen Drehbuch inszeniert hat (er hatte einen Co-Writing-Credit). 1917) und trotz all seines visuellen Flairs, mit freundlicher Genehmigung des erfahrenen Kameramanns Roger Deakins, gibt es wenig, was darauf hindeutet, dass Mendes über die Schreibfertigkeiten verfügt, die seinen Regiefähigkeiten entsprechen.