Theater Königliches Bad
Fiennes verleiht Eliots letztem großen Gedicht die ganze Dramatik eines Shakespeare-Selbstgesprächs in einem großartigen, intimen Theatererlebnis
Als TS Eliot sein letztes großes Gedicht schrieb, wandte er sich dem Theaterstück zu, in der Hoffnung, ein größeres Publikum zu erreichen (die Eröffnungszeilen von Burnt Norton, dem ersten im Quartett, sind Überbleibsel von Murder in the Cathedral). Also Ralph Fiennes und James Dacre‘s Adaption dieser miteinander verbundenen Gedichte enthält den Geist von Eliots Bestreben und hat außerdem Star-Appeal, wobei Fiennes sie als Monolog aufführt.
Dennoch ist die Koproduktion von Theatre Royal Bath und Royal & Derngate, Northampton, ein riskantes Unterfangen. Als Meditationen über Zeit, Glauben und Bedeutung sind die Gedichte gefüllt mit philosophischen Rätseln, Paradoxien, Wiederholungen und undurchsichtigen Verweisen auf andere Texte (Die Göttliche Komödie, das Mahabharata, Offenbarungen der Göttlichen Liebe). Sie klingen zuweilen wie eine Reihe mystischer Erwachen oder gar undurchdringliches Gelaber und scheinen für ihre Abstraktionen eher der Audioform zu entsprechen – TS Eliot hat eine Aufnahme gemacht (abgeschnitten, zerebral, hölzern) ebenso wie John Gielgud (zärtlich, transportierend).
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