Bill PullmannSchauspieler
Ich musste Boxing Helena, Jennifer Lynchs Debütfilm, abbrechen. Aber ich hatte eine gute Verbindung zu ihr; Als ihr Vater David anfing, über Lost Highway zu sprechen, sagte sie: Was ist mit diesem Pullman-Typen? Schon früh fragte ihn jemand, warum er mich gecastet hat. Mit einem Lächeln im Gesicht sagte er: „Nun, Bill kam mir wie der Typ vor, der sich selbst in große Schwierigkeiten bringen konnte.“ Er würde das wie ein Mantra wiederholen.
Ich habe ein paar Noir-Geschichten gemacht. Ich mag die Tatsache, dass das Genre sowohl gruselig als auch lustig sein kann. Aber Davids Version von Noir war so intensiv und überraschend. Zum Beispiel darüber nachzudenken, wie banal Menschen sein können, wenn sie über den Tod sprechen, oder wie unwirklich schön es ist, wenn der Kopf einer Figur von einem Tisch in zwei Hälften geschnitten wird. Das ist ein Ton, der sehr schwer zu bekommen ist, und man kann ihn nicht vortäuschen. Sie müssen eine klare Überzeugung davon haben, welche Geschichte Sie erzählen.
Er hat uns nicht viel erklärt. Aber während der Vorproduktion kam er mit dem Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders herein und las uns die Passage über eine psychogene Fuge vor, eine Form der dissoziativen Amnesie. Ich hatte die Chuzpe, vorzuschlagen, dass ich in der ersten Hälfte des Films sowohl Fred Madison spielen sollte, den Saxophonisten, der wegen seiner Frau paranoid ist, als auch Pete, den jungen Mechaniker, den Fred in der zweiten Hälfte verwandelt, gespielt von Balthazar Getty. Aber er sagte: [David Lynch voice] “Nö! Ich mag es wirklich so, mit verschiedenen Schauspielern.“
Das Madison-Haus, in dem wir gedreht haben, war neben Davids Haus – er hat es für den Film gekauft und so gestaltet. Es existiert immer noch im selben Zustand; er nutzt es als Produktionsbüro. Es war eine Herausforderung, bei unseren Auftritten so neutral zu bleiben, wie Patricia und ich es sind. Es gab etwas, das an Fad grenzte, wonach wir strebten. Fast wie eine Abwesenheit, wie man es bei einem Psychopathen sieht.
David und der Kameramann Peter Deming arbeiteten daran, diese unheimliche Atmosphäre in diesen Flur zu bringen. Sie experimentierten mit einem Mechanismus, der das Objektiv vollständig von der Kamera wegschwenken konnte, um die Dunkelheit besser einzufangen. David schreit nicht, ist aber gut darin, jeden dazu zu bringen, sich instinktiv auf das einzustellen, was er will. Wir hatten vorhin ein Gespräch über Momente im Leben, die etwas erhöht sind. Ich sagte: „Wie Kabuki.“ Später am Abend sagte er: „Ich möchte, dass Sie den Flur hinuntergehen. Und alles ist vertraut. Und dann ist es nicht. Es ist alles Kabuki!“
Bei der Pressearbeit für Lost Highway in Europa sagten alle: „Wow, das ist großartig.“ Aber alle in den Staaten sagten: „Kannst du es mir erklären?“ Es ist jetzt einfacher zu umarmen. Die Welt ist mehr wie der Film geworden: zerbrochen. Vielleicht leben wir jetzt in dieser Realität, an der Fred teilnahm.
Patricia ArquetteSchauspieler
David hat mir nicht gesagt, ob Renee und Alice zwei verschiedene Personen oder Versionen derselben Frau waren. Er fragte mich, was ich dachte. Ich entschied, dass sie aus der Sicht eines Frauenfeindes Frauen waren. Als Fred sich in der zweiten Hälfte als Pete, dieser junge, männliche Typ, neu erschafft, ist Alice immer noch nicht vertrauenswürdig. Sie scheint ihn zu lieben, aber sie arbeitet beim Porno. Es ist sehr selten, diese Vorstellung davon zu betrachten, wie gefährlich weibliche Sexualität in den Augen eines Typen wie Fred/Pete ist – besonders auf diese poetische Weise. David schrieb das Drehbuch zur Zeit des Prozesses gegen OJ Simpson, von dem er besessen war.
Mit der Kostümkünstlerin Patricia Norris und der Maskenbildnerin Debbie Zoller haben wir zusammengearbeitet, um zwei gegensätzliche Looks zu kreieren. Für Renee wollte ich dieses dunkle Haar und diese Art von Pony, wie Bettie Page. Wir haben vielleicht auch über ihre Ähnlichkeit mit Elizabeth Short, der „Schwarzen Dahlie“, gesprochen.
Ich habe einige seltsame Clubs besucht, um mich auf die Rolle vorzubereiten, einschließlich dieses Domina-Lokals, wo einige Kunden dafür bezahlten, als Tische benutzt zu werden. Ich habe versucht, die Machtdynamiken darin zu untersuchen, die Mikroausdrücke in den Gesichtern der Menschen. Die Mehrheit beginnt als Unterwürfige, bevor sie Dominas werden. Ich denke, Renee/Alice haben diese Stufen der Demütigung erlebt.
Ich habe auch versucht, die weibliche Sexualität auf abstrakte Weise zu betrachten. Diese Füchsinnen, wie Salomé oder Isebel aus der Bibel, die die Fähigkeit haben zu zerstören. Als Alice zum Beispiel gezwungen wurde, sich für diese Gangster auszuziehen, dachte ich an Salomé, die für Herodes tanzt. Es gab einige Verrücktheiten bei einigen der Schauspieler in dieser Szene. Ich sagte David, dass sie gruselige, laszive Dinge sagten, und er bat mich, nach draußen zu gehen. Als ich zurückkam, sahen sie alle sehr entschuldigend zu Boden.
Einer der Gründe, warum ich die Rolle angenommen habe, war meine Phobie vor Nacktheit, aber all diese Nacktszenen zu machen, hat sie nicht geheilt. Ich musste durch meine Finger gucken, als ich mir diese Momente im Film ansah.
David fühlt sich für mich nicht wie eine dunkle Person an. Seine Filme sind viel dunkler als alles, was ich beobachtet habe. Ich erinnere mich, dass ich vor Jahren auf Bali war. Die Leute dort sind so liebenswürdig und nett, aber sie haben diese Hahnenkämpfe, die so dunkel und intensiv sind. Sie geben dir Bänder, die in Weiß und Schwarz verwoben sind. Es geht um die Balance von Hell und Dunkel. Ich denke, David war auf der Suche nach diesem Gleichgewicht.