EINt zuerst, als ich die ganze Kritik sah, die an der fünften Serie von Netflix geübt wurde Die Krone, der sich hauptsächlich mit der Zeit befasste, in der sich der damalige Prinz Charles und Prinzessin Diana endgültig scheiden ließen, zuckte ich mit den Schultern: Es schien eine brillante Besetzung zu haben (Imelda Staunton, Dominic West, Jonathan Pryce, Lesley Manville), wie schlimm konnte es sein? Jetzt, wo ich alle 10 Folgen gesehen habe, lautet die Antwort ganz einfach: (autsch) schlecht. Und so geschmacklos, dass selbst der überzeugteste Republikaner vor Sympathie für die Royals zusammenzuckt.
Ironischerweise dröhnt der Trailer: „Die königliche Familie steckt in einer echten Krise.“ Dasselbe könnte man von Peter Morgans Kreation sagen. Natürlich gibt es ein Element des Overkill in einigen der Kritik. Die Krone, im Grunde eine königliche Seife mit großem Budget, musste (endlich) zugeben, dass es sich um eine „fiktionalisierte Dramatisierung“ handelt, also müssen Leute wie Dame Judi Dench über die Ungenauigkeiten hinwegkommen. Damit wir es nicht vergessen, haben die ersten beiden Serien mit Claire Foy und Matt Smith die königliche Familie in einem lächerlichen Ausmaß aufgepeppt (wo war dann all die rechtschaffene Empörung?). Wenn die nächste Serie gemacht wird, Die Krone wäre kaum der erste, der Dianas Tod darstellt. An anderer Stelle ist die Heuchelei ohrenbetäubend: Die Medien haben wahre/unwahre königliche Geschichten für immer „neu erfunden“, also müssen sie von ihrem hohen Ross steigen.
Trotzdem lässt sich das nicht leugnen Die Krone hat eine Menge neuer Probleme. Die erste betrifft Menschen, die eher unpraktisch am Leben bleiben. Ehemalige Premierminister haben sich beschwert, wobei John Major Darstellungen seiner privaten Gespräche mit der Königin als „bösartigen Unsinn“ anprangerte und Tony Blair seine Szenen als „völligen Müll“ bezeichnete. Sie fragen sich, ob andere Nicht-Royals, die in der neuesten Serie abgebildet sind, möglicherweise noch weiter gehen und klagen könnten.
Es gibt auch einen neuen Monarchen, Charles III, der vielleicht nicht so klaglos und nicht eingreifend ist wie seine Mutter. Das bringt uns zu Die Krone‘s anderes großes Problem: diejenigen, die kürzlich gestorben sind. Da Prinz Philip letztes Jahr und die Königin vor wenigen Wochen starb, ist die Frage „Zu früh?“ nicht ganz ungerechtfertigt.
Nichts davon wäre so wichtig, wenn es nicht so wäre Die Krone‘s anderes großes Problem: Es ist schlecht ausgeführtes Fernsehen. Diana sieht flehend rehäugig aus, während sie Dynamitstangen wirft. Charles drängt auf die Abdankung seiner Mutter wie ein Game of Thrones Bösewicht. Philip drängt auf seine „intellektuelle Freundschaft“ mit Penny Knatchbull (gröblicherweise wird der Tod von Knatchbulls kleiner Tochter an Krebs als dramatisches Mittel eingesetzt), in einer Szene, in der er der Königin im Grunde sagt, dass sie nicht klug genug für ihn ist. Tatsächlich schießt jeder auf die Königin, von Prinzessin Margaret (die immer noch auf Peter Townsend einhämmert) bis Charles (der darüber jammert, dass ihre Kinder „in Obhut genommen“ worden wären, wenn sie eine gewöhnliche Familie gewesen wären). Wenn es um Geschmacksniveaus für eine Frau geht, die erst vor wenigen Wochen gestorben ist, steht die Skala fest auf Null.
Das ist, ohne auch nur auf die urkomisch kitschigen Sachen einzugehen: Tampax-Gate oder Diana, die gezeigt werden, wie sie die Hand ihres neuen Liebesinteresses, des Chirurgen Hasnat Khan, während ihres ersten Dates auf ihre Brüste legen (ein komplizierter Flirt, bei dem er eine Herzoperation erklärt). Oder die monotonen Mengen an Füllmaterial, von den übertriebenen Szenen mit der Außerdienststellung der königlichen Yacht Britannia (wen kümmert das?) bis zu einer Darstellung des Massakers an den Romanows in Russland im Jahr 1918.
Die Krone geht (zu Recht) für den BBC-Journalisten Martin Bashir (der Dokumente fälscht und Diana dazu verleitet, das zu tun Panorama Interview), aber nebenbei versucht Prinz Andrew und anderswo, seinen Kuchen zu haben und ihn zu essen. Mohamed Al Fayed, dessen Sohn Dodi 1997 mit Diana bei dem Autounfall in Paris ums Leben kam, erhält eine verwirrende Menge an Hintergrundgeschichten, vermutlich um zu mildern, wie er ansonsten als sozial aufsteigender Desperado dargestellt wird. Ein Ansatz, der bei dieser Serie zu einem weiteren Problem wird.
Wann immer eine Szene besonders „fiktionalisiert“ aussieht, schaufelt sie etwas Speichelleckerei hinein, angeblich im Namen des Gleichgewichts. Charles ist ein illoyaler Rohling von einem Sohn … aber erinnern wir uns an die herausragenden Errungenschaften des Prince’s Trust. In ähnlicher Weise wird gezeigt, wie die Königin Major überschwänglich lobt, Blair wird dargestellt, wie er sich vornehm Sorgen macht, dass Charles seine Mutter verwüstet, und es wird deutlich gemacht, dass Charles Spencer schließlich Bashir durchschaut hat. Es ist alles so, als würde Netflix nervös sagen: „Schau mal, wir sind nett zu dir. Bitte beschweren Sie sich nicht oder – Gott bewahre – klagen Sie nicht!“ Das Ergebnis ist ein tonales Chaos.
Was könnte Die Krone – was fairerweise die Dreharbeiten verschoben hat, als die Königin starb – getan haben? Kurze Antwort: Verzögern Sie, um mindestens ein Jahr, vielleicht einige farbschwache Szenen „neu zu überdenken“. Hier dringt die reale Welt ein: Netflix hat selbst Probleme und könnte das Gefühl haben, dass es seinen hochfinanzierbaren Titel veröffentlichen muss. Doch wo bleibt das Verantwortungsbewusstsein? Ja, viele dieser Geschichten sind bekannt, aber das Drama hat die Angewohnheit, die falsche Realität zu verstärken. Sie müssen auch amerikanische und andere ausländische Zuschauer berücksichtigen, die glauben, dass es die Wahrheit ist. Angesichts der königlichen Todesfälle und der anschließenden umfassenden Berichterstattung muss man sich auch fragen, ob es derzeit überhaupt einen Appetit darauf gibt, echte oder fiktive königliche schmutzige Wäsche zu lüften.
Sobald die Serie lief, musste sie respektvoll sein (wo nötig Szenen neu drehen), aber auch mutig sein, und hier versagt Netflix nachweislich am meisten. Die fünfte Serie von Die Krone muss das am wenigsten selbstbewusste, nervösste und selbsthassendste Drama sein, das ich seit einiger Zeit gesehen habe. Wobei ich davon nicht überzeugt bin Die Krone jemals von uns erzählt, die Eröffnungsserie – die sich mit der jungen Königin und Prinz Philip beschäftigt – hat uns zumindest ein Märchen über uns erzählt. Und zum ersten Mal nach dem Brexit im Jahr 2016 ausgestrahlt, wohl einer – von vergangenem Ruhm – den die britische Öffentlichkeit hören musste. Im Gegensatz dazu fühlt sich diese fünfte Serie wie das Letzte an, was die britische Öffentlichkeit im Moment braucht.