mAn diesem Morgen in der kleinen Stadt Coggeshall in Essex und in einem bescheidenen Gebäude, das früher eine Wäscherei war, versucht ein Mann namens Barnaby, wie ein Pferd zu klingen. Unheimlich versuchen und erfolgreich sein. Kein Wiehern oder Wiehern, sondern nur das Geräusch der Hufe auf dem Boden.
Auf einer großen Leinwand an der Wand eines fensterlosen Raumes sitzt ein gepanzerter Ritter auf einem weißen Schlachtross. Es ist zufällig Richard III, begleitet von einer Schar Wachen, die ebenfalls gepanzert und beritten sind. Es ist eine Szene aus The Lost King, dem kommenden Film von Stephen Frears über die Frau, die nach 30 Jahren Suche Richards Überreste unter einem Leicester-Parkplatz entdeckte.
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Barnaby – Barnaby Smyth – hockt vor dem Bildschirm und starrt ihn aufmerksam an. Vor ihm auf dem Boden liegt ein Quadrat verdichteter Erde, auf das ein Mikrofon gerichtet ist, wie ein Reiher, der darauf wartet, zuzuschlagen. Smyth hat etwas Vegetation zur Hand, ein paar Weinreben und herbstliches Laub, aber er hat es beiseite geschoben; er braucht es für diese Szene nicht, nur den harten Boden. In jeder Hand hat er Spindeln aus der Mitte alter 35-mm-Filmrollen, die mit Gaffer-Tape umwickelt sind.
Als König Richard auf der Leinwand seinen weißen Renner dreht und losfährt, schlägt Barnaby mit seinen Spindeln genau synchron mit den Hufen auf die Erde, zuerst im Beschleunigungsschritt, dann ein wenig stolpernd in einen Galopp, bevor er sich in einen rhythmischen Galopp niederlässt. Wenn man Barnaby ignoriert und auf den Bildschirm schaut, könnte man schwören, im Jahr 1485 ein schweres Pferd über das Bosworth Field galoppieren zu hören. Die einzige Enttäuschung ist, dass Smyth es nicht verwendet Kokosnüsse es zu machen. „Kokosnüsse können etwas hohl klingen“, sagt er. „Das sind einfach mehr …“ und er schlägt wieder damit zu Boden. Eher wie das Geräusch eines galoppierenden Pferdes, eindeutig.
Willkommen in der seltsamen und ziemlich wunderbaren Welt von Foley. Benannt nach Jack Donovan Foley, der in den 1920er Jahren Pionier vieler dieser Techniken war, ist Foley das Hinzufügen von alltäglichen Soundeffekten zu Film oder Fernsehen in der Postproduktion – zufällige Geräusche wie das Quietschen eines Stuhls, das Klirren von Flaschen in einem Kühlschrank Tür, das Schwirren von Kleidern oder eine schwingende Handtasche. Und Schritte, viele Schritte, sowohl menschliche als auch nicht-menschliche. „Es steuert die Erzählung, wohin man schaut, wie man fühlt“, sagt Smyth. „Foley fügt diesen Fokus hinzu, um die Aufmerksamkeit des Publikums auf sich zu ziehen.“
Feet First Sound ist ein Foley-Studio und Barnaby Smyth ist ein Foley-Künstler und Supervisor. Keith Partridge – mit Kopfhörer und an einem großen Mischpult im hinteren Teil des Raums sitzend – ist ein Foley-Ingenieur. Grundsätzlich macht Smyth Geräusche und Partridge nimmt sie auf und fummelt daran herum, um sie besser zu machen.
Der Raum ist eine seltsame Mischung: teils modernes High-Tech-Aufnahmestudio, teils Junk-Shop. Es gibt Tabletts und Wagen mit Flaschen und Gläsern zum Klirren und Rasseln, Bücher und Stifte (wenn Smyth allerdings einen richtig schönen Füllfederhalter lärmen will, benutzt er oft einen Fahrradreifendruckmesser, der schwerer und edler klingt und eigentlich eher stiftartig).
Und es gibt Schuhe, Regal um Regal, Hunderte davon. Dieses schicke Paar Brogues trug Smyth, um Gary Oldmans Schritte als Churchill in Darkest Hour zu ergänzen. Sie nahmen in Churchills War Rooms in Westminster für zusätzliche Authentizität sowie hier im Studio auf. Und diese heruntergekommenen, schwarzen Absätze in Größe 10 sind die, die er trug, um die eilenden Schreibkräfte im selben Film sowie die huschenden Diener in Downton Abbey zu synchronisieren. Ein großes Paar Armeestiefel? Nazis natürlich – im BBC-Drama World on Fire auch die Filme Suite Française und The Aftermath; Sie machen viele Nazis.
Wenn dieser Raum ein Trödelladen ist, dann ist der nebenan ein voller Kofferraumverkauf – ein riesiger Raum, vollgepackt mit so ziemlich allem. Es gibt Schubladen mit den Aufschriften „Medizin“, „Gürtel“, „Sport“, „Polizei“, „Knochen“, „Make-up“, „Handschuhe“. Er zeigt mir, wie er das Geräusch wegfliegender Tauben macht, indem er ein Paar Lederhandschuhe zusammenschlägt. Er tat es für eine aktuelle Folge von Baptiste. Es gibt Kisten, die mit verschiedenen Böden gefüllt sind, auf denen man laufen kann: Blätter, Rinde, Walderde, Mooserde. Smyth zeigt mir, wie man Stiefelgeräusche auf Schnee macht, indem man einen Kissenbezug voller Maismehl dreht. Du willst knackigeren, kompakteren Schnee? Spülmaschinensalz hinzufügen.
An der Wand hängen echte Waffen: ausgemusterte Gewehre und Maschinengewehre, Schwerter, Äxte („Wir sind bereit für die Zombie-Apokalypse“, sagt er fröhlich). Auf dem Boden stapeln sich alte Technik: Telefone, Tastaturen, das ZX Spectrum von Charlie Brooker Schwarzer Spiegel: Bandersnatch. Es ist der schlimmste Albtraum von Marie Kondo: Nichts wird weggeworfen. Sogar die Kartonverpackung, in der das Mischpult geliefert wurde, wurde beibehalten. Mit einer Gummimatte obendrauf machte es das Geräusch des Turnhallenbodens im Boxfilm Geselle. Für die Schläge hielt Smyth ein Mikrofon im Mund und schlug sich in den Bauch.
Zeitdrama ist ein Höhepunkt. „In Bezug auf den Sound ist es großartig: Es gibt so viel, was man in diesen knarrenden Umgebungen lernen kann.“ Sie kommen manchmal aus dem Studio, um in echten Herrenhäusern aufzunehmen. Fantasie macht auch Spaß. Sie haben gerade eine Serie namens . beendet Das Rad der Zeit, eine Adaption von Robert Jordans epischen Romanen, von der Amazon hofft, dass sie das nächste Game of Thrones sein wird. Viel Rüstung, Blut und Eingeweide.
Machen sie viel mit Wassermelonen? „Es gibt diese Vermutung, dass wir den ganzen Tag damit verbringen, Wassermelonen zu zerschlagen“, sagt Smyth. Aber ja, sie sind bekannt. Es gab einen Film namens Die Oberseite der Wut das hatte eine schockierende Szene mit explodierenden Köpfen und dafür haben sie eine Wassermelone zertrümmert. „All die gloopy Bits sind brillant für das Geräusch von Hirnstücken, die auf Boden und Wand schlagen. Wenn Sie den Einsatz wirklich erhöhen müssen, können Sie einen Granatapfel nehmen, ihn halbieren und die Innereien aushöhlen; es klingt wie Fleisch, klebrig mit ein bisschen Sehnen drin. Und Sellerie ist wie Knochenknirschen.“
Sie machen auch glücklichere Geräusche des Fleisches. Smyth küsst seinen eigenen Handrücken. “Man kommt in Stimmung, ich küsse jeden, der auf dem Bildschirm ist, ich muss über den Winkel nachdenken und ob ich den Hals küsse oder was auch immer.”
Und manchmal geht es über das Küssen hinaus. Sie haben eine Serie namens . gemacht Der große, mit Elle Fanning als Kaiserin Katharina II. und Nicholas Hoult als Kaiser Peter III., die viel dabei waren. Smyth schlägt rhythmisch mit seinen eigenen Oberarmen, um einen Geschmack zu geben. „Es ist nur ein Job, ich mache eine Sexszene. Sie zerlegen es – ich mache die Haut, ich mache die Laken – es ist eine unauffällige Sache.“
Stimmt, genug davon. Es ist Zeit, wieder an die Arbeit zu gehen und 1485 nach Bosworth. Es gibt noch viel zu tun für die Szene. Nachdem sie Richards Pferd gemacht haben, müssen Smyth und Partridge mehrmals durch die Szene zurückgehen, um die Geräusche von Rüstung und Zügeln sowie die der anderen Ritter auf dem Bildschirm, ihrer Pferde und Standarten hinzuzufügen. Für die Rüstung trägt Smyth einen Handschuh (eBay, £ 18), den er an seinem Kettenhemd (einer alten Metzgerschürze) reibt, während seine andere Hand Partridges Lieblings-Requisite von allen schüttelt, einen faltbaren Dampfkorb aus Metall. Auch dies gelingt ihm perfekt im Takt mit Richards Reitbewegungen.
Jetzt gibt es noch mehr Hufe hinzuzufügen. Es kann nicht so schwer sein; Ich muss es versuchen. Ich mache die Hufe eines der anderen Pferde, während Smyth Rüstungsklimpern macht. Ich schlage mit den mit Gaffer-Tapes versehenen Scheiben auf die Erde und versuche, mit dem Pferd auf dem Bildschirm im Takt zu bleiben. Ich finde, es klingt ziemlich gut, vielleicht ein bisschen ungleichmäßig, aber vielleicht komme ich zur Premiere oder bekomme zumindest eine Anerkennung … „Nicht für dieses Pferd, das du nicht hast“, sagt Partridge von seinem Schreibtisch aus , “das betrunken Pferd.” Smyth springt auf den Spottwagen. „Ein verrücktes Pferd mit BSE, kurz bevor es erschossen wird …“
Ja, alles klar, ich wollte nur helfen. Ich bin mir nicht sicher, ob Pferde überhaupt BSE bekommen. Aber es ist möglich, dass mein Pferd den letzten Schnitt nicht schafft. Smyth und Partridge kommen sowieso nicht zu vielen Premieren. Sie schicken einfach ab, was sie gemacht haben, und der Regisseur und der Tonleiter wählen aus, was sie davon wollen.
Was die Zuschauer angeht, so wissen sie meist nicht, dass Foley überhaupt existiert; dass es da draußen Leute wie Barnaby Smyth und Keith Partridge gibt, die Wassermelonen zertrümmern. Das ist OK mit Smyth. “Nicht aufzufallen ist wirklich das größte Kompliment, das wir haben können.”