Ryan Murphy sollte der große Gewinn von Netflix sein, der erfolgreiche Superproduzent, der jede neue Show in ein internationales Event verwandeln konnte. Es ist fair zu sagen, dass sich das nicht vollständig ausgewirkt hat – keine seiner Netflix-Shows ist mit der Wirkung seiner Serie an anderer Stelle gelandet – und jetzt scheinen wir einen neuen Tiefpunkt erreicht zu haben. Murphys neueste Serie mit dem schwerfälligen Titel Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story erschien diese Woche wie aus dem Nichts auf Netflix, ohne Fanfaren.
Dahmer ist gerade angekommen. Es gab keine Uraufführung. Keinen Medien wurde ein Vorschauzugang gewährt, keiner der Stars der Show wurde für Interviews zur Verfügung gestellt. Wenn Sie nicht den oberflächlichen Trailer gesehen haben, der fünf Tage vor der Veröffentlichung der Show online gerutscht ist, wird Ihnen vergeben, dass Sie überhaupt nicht wussten, dass er existiert.
Normalerweise ist dies ein Zeichen dafür, dass eine Plattform eine Show begraben will. Es deutet auf die Möglichkeit hin, dass die Serie in gutem Glauben in Auftrag gegeben wurde, aber dabei ist etwas so schief gelaufen, dass Netflix dachte, es wäre am besten, so wenig Aufmerksamkeit wie möglich darauf zu lenken.
Und das könnte der Fall sein, weil Dahmer, ob aus Versehen oder Absicht, eine fast unbeobachtbare mulmige Show ist. Als Biopic über Jeffrey Dahmer, einen Mann, der in einem Zeitraum von 13 Jahren von den 1970er bis 1990er Jahren 17 Opfer getötet (und manchmal gegessen) hat, scheint die Serie fast pathologisch unfähig zu sein, Finesse zu zeigen. Besonders die ersten paar Episoden sind eine Demonstration aller schlimmsten Tendenzen, die das wahre Krimi-Genre zu bieten hat.
Lange, lange Strecken der Serie vergehen ohne Einsicht oder Analyse, sondern lassen die Dinge stattdessen Schlag für grausigen Schlag spielen, als hätte Wikipedia beschlossen, Dramatisierungen all ihrer schlimmsten Einträge zu finanzieren. Die Show scheint sich dessen auch bewusst zu sein und hackt sich in eine gebrochene Chronologie, um Sie von ihrer unverblümt grausigen Prozession von Morden abzulenken.
Evan Peters, normalerweise so gut woanders, spielt Dahmer auf eine wirklich verwirrende Weise, als ob er versehentlich alle Joe Pera Talks with You als seinen Rechercheprozess gesehen hätte. Sogar das Aussehen ist grenzwertig ausbeuterisch und nimmt die Art von verschwommenem, entsättigtem Gefühl einer enttäuschenden Saw-Fortsetzung an.
Am schlimmsten ist bis zu einem gewissen Grad die Wahl des Fokus der Show. Was Ryan Murphys Mordshows – insbesondere The Assassination of Gianni Versace – so gut machen, ist, das Leben der Opfer zurückzugewinnen. Durch die Ermordung wird diesen Menschen ein Vermächtnis geraubt. Es spielt keine Rolle, wer sie sind oder was sie getan haben. Sie werden immer nur ein Foto und ein Name in einer Reihe von Opfern sein, eine ganze Existenz, die nur dadurch definiert wird, wie sie endete. Das einzig Gute, was eine Show wie diese tun kann, ist, dem Mörder das Rampenlicht zu stehlen und zu zeigen, wer diese Leute tatsächlich waren. Aber dafür ist Dahmer größtenteils leider zu vernarrt in seine Starattraktion.
Dahmer wird hier zweifellos fetischisiert. Der Schmutz seiner Wohnung bleibt bis hin zu den Blutflecken auf der Matratze. Wir sehen, wie er seinen ersten Fisch ausweidet, wie er das Tier auf beunruhigende gynäkologische Weise auseinanderschält, damit er seine Organe bestaunen kann. Wir sehen ihn oben ohne und schweißnass. Wir sehen ihn immer wieder masturbieren. Es gibt eine Sequenz, in der Dahmer eine Schaufensterpuppe ins Bett bringt und sie unentgeltlich streichelt, während Please Don’t Go von KC und die Sunshine Band im Hintergrund spielen.
Fairerweise verbessert sich die Serie zum Ende hin. In der zweiten Hälfte verschiebt sich der Monofokus und Jeffrey Dahmer tritt in den Hintergrund. Eine Episode ist dem Leben von Anthony Hughes gewidmet, einem gehörlosen Mann, der von Dahmers Händen getötet wurde. Wir sehen auch die Wirkung, die die Morde auf Dahmers Eltern hatten, was es Richard Jenkins (der Dahmers Vater spielt) ermöglicht, eine überwältigende Leistung zu erbringen. Jesse Jackson taucht auf und stellt die Geschichte in eine politischere Perspektive (schließlich war einer der Gründe, warum Dahmer so lange damit durchgekommen ist, die Tendenz der Polizei, die legitimen Bedenken der schwarzen Gemeinschaft beiseite zu wischen).
Aber das kommt nach fünf langen Stunden von zutiefst mulmigen Eingeweiden auf Oberflächenebene. Eine Show über das Schlimmste der Menschheit sollte nicht unbedingt unterhaltsam sein, aber Dahmer scheint aktiv davon begeistert zu sein, wie unangenehm es ist, als wäre dies der einzige Zweck, es zu machen. Kein Wunder, dass Netflix es nicht veröffentlichen wollte.
Andererseits war Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story zum Zeitpunkt des Schreibens die meistgesehene Serie von Netflix, das zeigt also, was ich weiß. Wer braucht Nuancen, wenn das Publikum bluthungrig ist?